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严歌苓:Care 比 love 更伟大
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作者:
於悦
来源:
公民导刊
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
欣赏
美国人
荷尔蒙
婚姻
爱情
丈夫
光环
普通人
严歌苓
短篇小说
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描述:
名人总是站在舞台的中央,聚光灯映照出五彩的光环;普通人总是行走在平凡的街道,闪烁在心里的快乐,并不耀眼,却同样动人。我们总是很容易看见名人的光环,却不容易发现光环背后的辛酸;我们总是很容易看见普通人的平凡,却不容易发现普通人心灵的重量。其实,每一个名人都是普通人,每一个普通人都可能拥有不普通的心灵。酸甜苦辣的人生滋味、五彩斑斓的精彩人生,不单属于光环下的名人,同样也属于平凡里的普通人。我们架设这个平台,让你欣赏精彩,也欣赏平凡;欣赏辛酸,也欣赏快乐;欣赏跌宕,也欣赏执着;欣赏忍耐,也欣赏面对……
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你为什么不能做一把刀
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作者:
邓清波
来源:
中国青年
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
乐观者
家说
心胸狭窄
木秀于林
秀木
悲观者
把刀
雨打风吹
在路上
太阳雨
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描述:
挫折是一块石头。心胸宽广的人就像江湖海洋,再大的石头也能够容纳: 心胸狭窄的人则如同一盆浅水,小小一块石头就可以把他砸翻。雕塑家说:人生是减法。就像一块石头,要经过许多次雕琢,减掉多余的部分,才能够
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用音乐装点风景
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作者:
陈辉
来源:
云岭歌声
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
民俗风情
思维定势
人文背景
文物考古
建筑特色
风光摄影
自然景观
民间传说
音乐厅
旅游文化
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描述:
提起旅游文化,人们的思维定势往往都集中在自然景观、民俗风情、历史掌故、文物考古、人文背景、宗教圣地、民间传说、建筑特色、绘画雕塑、风光摄影、以及食宿交通等方面,而很少将音乐这一看不见、摸不着
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听得见花开的声音
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作者:
小河东流
来源:
文化时空
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
神话传说
居住小区
法力无边
审美境界
房地产公司
以人为本
人文关怀
心理感觉
人文内涵
房地产开发公司
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描述:
、心心相印如痴如醉热恋的情侣、神话传说中主宰天地法力无边的大仙大圣……寻常百姓在特定的环境和超然的心态下也是可以聆听的。 其实,这美妙的诗一般的语言并非笔者所创,而是本地享有盛誉的百蕊房地产开发
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节奏与语词的选择
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作者:
朱志刚
来源:
名作欣赏
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
句式
语言
韵律
汪曾祺
叠音
《受戒》
节奏
叠字
美感
小说
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描述:
呈现出一种迥异于他人而属于自己话语体系的审美特质,从而让读者的阅读成为一次美的历程。这也许就是作品的意义。那么,如何选择及运用语言,对于作家来说,就是一件很重要的事情了。汪曾祺写小说是很重视语言的运用
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一个人的战争
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作者:
万秀凤
来源:
名作欣赏
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
叙述模式
《城市生活》
人性
审美意识
刘庆邦
主题思想
短篇小说
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描述:
刘庆邦是一位写短篇小说的高手,他的作品通常把镜头对准社会底层的芸芸众生。不过,这回,刘庆邦的目光从农村、矿井、煤窑转向了城市,演绎了一个人与自行车纠葛的故事,这就是他二○○二年发表的《城市生活
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书似明灯 引导一生
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作者:
梁慧星
来源:
科学中国人
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
山雨欲来风满楼
《三国演义》
民法典草案
保护弱者
古代文化
《水浒传》
《怎么办》
车尔尼雪夫斯基
对我影响
翻译小说
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描述:
起日沉阁,山雨欲 来风满楼”。许浑的佳句可不是为写景而写景,读来读去,一幅人生的景致岂不跃然纸上?读书有距离说。近视则错,远观则清。聪明之人常站在书外而读书,有角度而读。读一本好书,就是站在思想的至高
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曹雪芹书画管窥
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作者:
周汝昌
来源:
中国书画
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
南巡
东道主
放风筝
红楼梦
工笔人物
扬州八怪
小儿
曹雪芹
传说
王石谷
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描述:
曹雪芹能画,已成常识,因为他的好友敦敏说他卖画钱来付酒家,又说他傲骨如君世已奇,嶙峋更见此支离。醉馀奋扫如椽笔,写出胸中塊磊时!这完全传写出了曹雪芹作画时的气概和姿态。大笔如椽,醉中奋扫,可知
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玲珑剔透:镂空钱
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作者:
邱思达
来源:
收藏界
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
收藏家
神话传说
汉武帝
影像
通花
古钱
双龙
方孔
镂空
莲花
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描述:
童,各握鲸文钱五枚,置帝前身轻影动,取名‘轻影钱’。"这只是神话传说而已,实际上由于两面通透,将镂空钱置于烛光后面,映在墙上,手动则影动,况且只有镂空钱才会出现影像效果
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意在象外,守本真心——“表现性”在中国画创作中的意义
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作者:
高喜军
来源:
美与时代
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
意象造型
造型观念
现代中国画
象外
工笔重彩
当代工笔画
水墨写意
中国画创作
艺术方法
意象说
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描述:
“表现”作为一种艺术方法,与中国画的核心思维——“意象”相对应。无论是水墨写意,还是工笔重彩,中国画的造型观念和方法都存在着“表现性”的特点。对于中国画创作来说,创作过程就是一种“表现”过程。