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- 印书同源
- 作者： 本刊编辑部 来源： 中国书画 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 全局 境界 手段 经营 章法 艺术创作 书画同源 空白 观念新 新技法
- 描述： 艺苑每称书画同源，其实书印亦属同源，甚至是早于画艺者。殷墟契刻，彼时多以刀为笔，这书内本就包含着刻的重要成份，书是以刻的手段成立的，足见书与刻相辅相成，俦不可分。至于印，无非是以“印”为载体的书加刻了。 印书同源者有三。其一，技法是同源的。拙以为，以点画论（今多称之为线条），技法虽可罗列许多，而贵在圆而健。失其圆，非单薄即偏执；失其健，非孱弱即臃肿。点画能“圆”，则有质感、有厚度；“健”则有骨力、有张力。令钤于或书于平面纸上的印和字，营造出若屈铁、若柔藤般的浮雕立体观感，考之古来名师大家的印与字则是无不如此的。若再往细里追溯，对点画古人有“长之一分则嫌长，短之一分则嫌短”之说，此话不免机械，而拙以为点之轻重，画之长短皆与一字乃至一印之全局攸关，是不必锱铢必较的。然而，作书、刻印，既呈点画，犹如立柱架屋，那质地是分分寸寸都务必要经得起圆与健检验的。 此外，无论是刻印与写字，结体贵在平而奇。艺术创作，平而无奇会坠入呆板乏神，反之奇而失平，欹侧过度，一味任性，必坠于油滑怪诞。其实，如人之体态，字也是千人千面、千人千姿的，乃至一人多面多姿的。把辞典上的铅字死搬到印或书里，三五成群地排列在一起，产生不了艺术。