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- 当代工笔画坛上崛起的画家——吴团良
- 作者： 刘大为 来源： 艺术市场 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 书记 生命状态 草原文化 工笔画 民族文化 西方现代绘画 西方现代主义 个性特征 副主席 水墨作品
- 描述： 当代工笔画坛上崛起的画家——吴团良
- 寻找齐白石:齐白石,你不是一个人在战斗
- 作者： 孙玉洁 杨列 骆阿雪 张天羽 来源： 艺术市场 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 书记 生命状态 草原文化 工笔画 民族文化 西方现代绘画 西方现代主义 个性特征 副主席 水墨作品
- 描述： 解读齐白石 画坛之上,素有“南张北齐”之说,“张”指张大千,“齐”为齐白石。这两位年纪相差36岁的中国20世纪画坛的领军人物,曾有一段佳话。1934年,张大千在北平时曾画了一幅《绿柳鸣蝉图》赠给了收藏家徐鼎霖。画中的工笔大蝉,俯在柳枝,蝉头朝下,做欲飞状。徐得此画后,特意去请齐白石题诗。谁知齐白石看后却说:“大千此画谬矣!蝉趴在柳枝上,其头当永远朝上,绝对不能朝下。” 徐鼎霖将此话转告了张大千。张大千听后没说话,心中却不服气,而把此事一直念在心中。1939年,他回到四川青城山。某夏日中午,蝉声聒噪,吵得他难以入睡,大千就和次子心智及画友黄君壁,一块儿跑出去察看,只见在几棵大树上,密密麻麻地趴满了蝉,绝大多数是蝉头在上,只有极少数的蝉是头朝下。此时,张大千想到齐白石的话,不禁大为感佩。 历史有时就是这么充满偶然性。去年年底,齐白石的《可惜无声·花鸟工虫册》(十三开)拍出近亿元的天价,就在很多人翘首企盼今年的春拍白石的作品能否再创新高时,一幅张大千的《爱痕湖》则横空出世、突破亿元,而这一价格不仅是张大千的个人作品成交新纪录,也令中国近现代书画首次突破亿元大关。 事实上,无论是齐白石还是张大千,抑或是别的20世纪中国近现代书画大家,谁的作品创新高,都不仅仅代表他本人在艺术市场上的地位提升,更多的是今天中国传统艺术越来越受到关注和尊重。
- 吕品晶：当代雕塑应当守住中西方传统
- 作者： 严小稚 来源： 艺术市场 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方传统 应当 “文革” 艺术思潮 西方现代主义 20世纪80年代 当代 雕塑
- 描述： 吕品昌：20世纪80年代的美术界是一个在思想和行为上非常开放的时期。西方现代主义艺术思潮开始深刻影响中国的艺术家。年轻一代的艺术家，经历过“文革”，又受过专业的学院教育，对一切新的艺术风格和形式都充满渴望。
- 从野兽派到东方写意——李骆公的“写意油画”
- 作者： 张历 来源： 天津美术学院学报 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 野兽派 东方 中国传统艺术 西方现代艺术 画面色彩 文人写意画 中国油画
- 描述： 李骆公先生的半生心血,都付与了从野兽派到东方写意的油画道路。他早年崇尚西方现代艺术诸流派,偏重于画面色彩与构成的视觉力量;留日期间除深入研究以野兽派为主的西方现代艺术外,也开始研究中国传统艺术,流露出东西融合的迹象;回国后,则将中国文人写意画与西方现代艺术相融合,创造出调和中西的“写
- 扩张与内在的真实——抽象雕塑研修后记
- 作者： 赵展 来源： 天津美术学院学报 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式语言 西方艺术家 克莱门特 克莱夫 现代主义艺术 西方现代主义 三度空间 超现实主义 希腊哲学家
- 描述： 古希腊哲学家柏拉图说“艺术即模仿”,模仿是人的天性;因此文艺复兴的艺术大师达·芬奇说“艺术是自然的一面镜子”;西方形式主义的代表学者克莱夫·贝尔在《艺术》一书中说“再现是艺术家低能的标志”,而强调有意味的形式。美国抽象表现主义的发言者克莱门特·格林伯格说;“现代主义艺术不是反对再现现实,而是反对再现现实的那种虚假幻觉式的三度空间再现的庸俗方法。”通过上述大师们的言论,我们可以清楚地看到艺术史在抽象和再现之间的辩证震荡的转换。其实任何一门艺术,部在抽象和再现之间转换互动,雕塑艺术也不例外。
- 公共雕塑的形态与理论话语——兼及“入境”首届成都东湖公园公共雕塑展的评述
- 作者： 何桂彦 来源： 天津美术学院学报 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式语言 西方艺术家 克莱门特 克莱夫 现代主义艺术 西方现代主义 三度空间 超现实主义 希腊哲学家
- 描述： 雕塑艺术随着社会文化形态的演变其社会意义发生着改变。当今语境下的雕塑艺术中,出现了“公共雕塑”的艺术范畴。本期,我们关注了“入境”首届成都东湖公园公共雕塑邀请展。此次展览正是用开放展览、互动交流的方式,展开对公共雕塑的形态与理论话语权的探讨。具有社会审美、语汇表达方面的阐释意义。
- 金钱的诱惑与批评的失落
- 作者： 易英 来源： 天涯 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 诱惑 收藏家 前卫艺术 艺术市场 画商 评论 艺术家 批评家 西方现代艺术 双年展
- 描述： 1997年对美术界来说,似乎是一个没有新闻的年头。特别是从八十年代以来一直折腾不息的前卫批评家,从来没有过这样的沉默。自1992年由青年批评家组织的“广州油画双年展”以来,几乎每年都有由知名批评家组织的提名展和邀请展,这些活动实际上是中国现代艺术的润滑剂,它承接了八十年代前卫艺术运动的余波,虽然没有那样激进,但一直以一种学术的姿态把握着现代艺术的走向。在前卫艺术运动风起云涌之时,批评家似乎有一种错觉,好像是“没有革命的理论,便没有革命的运动”,尤其