首页>
根据【关键词:表】搜索到相关结果 9731 条
-
如何提高新疆本土文化对油画创作的表现力
-
作者:
艾孜买提·阿布都克里木
徐超
郑森
来源:
艺术品鉴
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
影响
表现
本土文化
油画创作
发展
-
描述:
新疆油画创作在本土文化影响下并汇聚了多种文化因素,形成新疆油画创作的新领域。在其表现上以本土文化为基础并融合现代艺术理念进行艺术创作,使得新疆丰富的少数民族题材与独特的地域特色对油画创作表现、文化传承以及开发性研究等许多艺术研究工作都有重要的启示。
-
论中西现代油画创作中色彩的情感表现
-
作者:
龙志国
来源:
艺术品鉴
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
色彩
情感表现
现代油画
-
描述:
含义,这就是承载于色彩上的情感。在绘画艺术尤其是现代油画中这种色彩的情感表现尤为明显,没有文字,没有声音,甚至连线条和空间感都模糊不清。这时,色彩便完全凸显出来。不同的色彩排列、组合、搭配,能够产生
-
油画(瓷韵)
-
作者:
孔令东
朱素文
来源:
艺术品鉴
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
色彩
情感表现
现代油画
-
描述:
油画(瓷韵)
-
当代风景油画的创作表现手法探析
-
作者:
邓继群
来源:
艺术品鉴
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
表现手法
风景油画
创作
-
描述:
、浓一些,反之要虚、淡。这样不但表现出画面的情趣,也增强了空间感。空间层次的表现,关键在于处理好近、中、远三个层次的景物。风景油画的表现方法需要在大量的临摹和写生的创作道路上摸索总结,所以我们要不断的实现由实践到探讨研究的循环过程,从而最终提升我们的绘画技法。
-
“图像时代”下油画创作的思考
-
作者:
章暄晗
来源:
艺术品鉴
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
观察自然
创造力
图像
思想的表达
创作方式
-
描述:
正如哲学家马丁.海德格尔所述:“世界图像时代并非意指一幅关于世界的图像,而是指世界被把握为图像了”。
-
装饰性色彩在油画中的艺术表现及构成
-
作者:
郭迎敏
来源:
艺术品鉴
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
形式构成
艺术表现
装饰性色彩
油画
-
描述:
,其次分析了油画中装饰性色彩运用特征,并在此基础上深入探索装饰性色彩在油画中的艺术表现及形式构成。以期能促进油画创作者对油画创作中装饰性色彩运用的认知,进而促进创作者在创作的作品中能更真实完美的表达出内心情感及精神内涵。
-
郭北平:用自己的眼睛看世界
-
作者:
贾飞
杜渭忠
来源:
艺术品鉴
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
眼睛
西北地区
写实风格
履历表
北平
艺术家
中国油画
世界
-
描述:
作为国内备受关注的艺术家,郭北平的履历表可谓辉煌之极.其大量巨幅群像作品与张张表现性写实风格的郭氏风格油画,将历史的厚重向读者娓娓道来,典雅贵气更令人过目不忘.和共和国同龄的郭北平,本应命运多舛,但他却阴差阳错的走出了一条别人无法复制之路,成为了西北地区乃至中国油画界的一面旗帜.
-
宋冬:不知天命
-
作者:
暂无
来源:
艺术品鉴
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
眼睛
西北地区
写实风格
履历表
北平
艺术家
中国油画
世界
-
描述:
宋冬,1966年生于中国北京.1989年毕业于首都师范大学美术系油画专业.他从九十年代初开始从事行为、录像、装置、摄影、观念绘画和戏剧等多媒介的当代艺术创作,并参与策划当代艺术的展览和活动.他的作品用东方智慧探讨生活与艺术的关系,具有国际影响力. 本次展览将展出艺术家宋冬的个人作品,涵盖行为、录像、装置、摄影、绘画和戏剧等媒介,他将整个展览视为 件作品,以“无界”的方式使用美术馆的所有空间,综合展示他对以往创作生涯的反思和正在进行的探索.
-
关于赵无极的十大要点
-
作者:
暂无
来源:
艺术品鉴
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
眼睛
西北地区
写实风格
履历表
北平
艺术家
中国油画
世界
-
描述:
1 赵无极的先见之“名” “无极”一词指没有界限,预示赵无极的多种创作风格如油画、水墨画、平版印刷、雕刻和水彩,他同时拥抱不同文化身份而且从不受约束. 赵无极于10岁时开始绘画,他的父亲为银行家
-
风情万种,西方油画中的女性之美
-
作者:
SARAH
来源:
艺术品鉴
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
眼睛
西北地区
写实风格
履历表
北平
艺术家
中国油画
世界
-
描述:
“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮”. 这句出自《诗经》的《硕人》里的佳句是汉语中描写美女的开山之作和标杆之作,是古时卫人赞美卫庄公夫人庄姜的诗.以“手如柔荑,肤如凝脂”,用来比喻女子双手白嫩如春荑,皮肤像凝结的油脂又细又腻.用这句中国古诗词用来形容欧洲古典油画里的美人儿也是恰当不过的.