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近三十年中国油画一瞥
作者: 水天中   来源: 复印报刊资料(造型艺术研究) 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 油画语言   式样   色彩   艺术家   毕加索   伦勃朗   欣赏者   轮廓线   作品   线条  
描述: 近三十年中国油画一瞥
浅谈压滤机的压滤操作对压滤产量的影响
作者: 张继高   来源: 景德镇陶瓷 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 压滤时间   产量   操作者   压滤机   含水率   滤饼比阻   操作制度   脱水设备   流水通道   过滤介质  
描述: 在日用陶瓷生产厂,压滤机是一种常用的料浆脱水设备.采用球磨工艺或是化浆工艺制备的料浆含水率一般高达50%以上,而要将其制备成含水率为18~26%的可塑性坯料,目前都是利用压滤机这一设备将料浆脱去一部分水分后来得到.据不完全统计,仅景德镇瓷区正在使用的新老压滤机已超过百台.但是,如何使这些压滤机的压滤产量去
《张厚存乡土油画展》前言
作者: 徐天敏   来源: 美术杂志 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 耕耘者   油画艺术   乡土油画   油画写生   故土   港水   苏北   乡村   月光曲   沿江平原  
描述: 在油画艺术园地里,张厚存可算是一位辛勤的耕耘者。他生活在苏北沿江平原——靖江县,二十余年如一日,坚持不渝地从事油画写生和创作。 张厚存走遍故土的乡村。无论是江边芦荡、竹林深幽、河港水网、
雕塑的空间功能及类型
作者: 高名潞   来源: 美术杂志 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 空间功能   环境中   空间结构   整体环境   空间意识   环境艺术   造型艺术   展览会   参与者   雕塑  
描述: 环境艺术的核心是空间结构,因此它要求各个组成整体环境的局部都要具备与其统一的空间意识。当然,建筑是环境艺术的最基本的组成部分。而一般作为造型艺术的雕塑在进入环境中时将怎样表现其空间意识呢?换言之,当雕塑作为环境的参与者进入特定空间时,它应具备怎样的空间功能呢?
陶瓷美术与素描关系的初探
作者: 程曲流   来源: 景德镇陶瓷 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 学习   美术工作者   西洋素描   工艺特点   造型能力   明暗   素描基础   造型艺术   陶瓷美术   工艺美术  
描述: 从事陶瓷美术工作的同志成天与陶瓷打交道,所接触的多是陶瓷的彩绘、器型设计,坯釉、泥料、色料等等.所以,有些同志在陶瓷美术的创作上只限于油料性能的掌握与熟练成度上,而这些技艺的获得,从现象上看似乎与学习素描无多大关系.然而,我以为并不是这样.为什么这样讲呢?要回答这个问题,首先我们应当了解一下"素描"这个概念.有些同志一提到素描,就自然地会联想到那种重光感、质感,体积感的用明暗色调来表现的那种西洋素描.其实素
探索者的足迹和心血--油画进修班创作教学扎记
作者: 闻立鹏   来源: 美术杂志 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 探索者   艺术教育   十一届三中全会以来   单一狭窄   创作教学   进修班   油画   教学指导思想   教学改革试验  
描述: 中央美院油画进修班结业,15位学员展出了94件作品。这是真诚勤奋的艺术求索者心血与汗水的结晶,也是油画系近年教学改革试验的第一批成果。 十一届三中全会以来艺术创作出现的新形势,对艺术教育提出了新要求。单一狭窄的艺术教育体系、特别是单一狭窄的造型、色彩、构成等基本功训练观念,已经不能适应新形势、新学员、新要求。油画系教师逐渐认识到这一矛盾的症结;提出新的教学指导思想。进修班的教学,正是在这种情况下的一次实践。同时,进修成员来自全国各地,他们的思想、心态、
草原的襟怀--访蒙古族画家官其格
作者: 英夫   来源: 美术杂志 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 学生   中央民族学院   草原   工作室   蒙古族   读者来信   主任   基本功   副教授   油画  
描述: 照亮我的道路,并且不断地给我新的勇气去愉快地正视生活的理想,是善、美和真。——爱因斯坦 《美术》杂志不断收到读者来信,要求介绍一些有成就的当代美术家,其中包括中央民族学院美术系油画第二工作室主任官其格副教授。我本想写篇正经八百的评论,但,通过和官其格同志的长谈后,我觉
艺术扎记三题
作者: 赵捷   来源: 南都学坛 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 观众   描写   拉奥孔   艺术效果   艺术家   欣赏者   影片   文学艺术   艺术创作   艺术形象  
描述: 化哀号为叹息莱辛在《拉奥孔》这部艺术论著中就拉奥孔雕像的塑造说过这样的话:“雕刻家要在既定的身体苦痛的情况下表现出最高度的美”。就“不得不把身体苦痛冲淡,把哀号化为轻微的叹息。”这是一个深刻而精辟的艺术见解,它不仅适用于雕塑,而同样也适用于艺术的其他样式与门类。化哀号为叹息是莱辛为了追求艺术要服从美的首要规律而提出来的一种主张。因为艺术创作不是生活的简单摹制与自然形态的翻板,它需要对客观生活进行概括、提
吸力
作者: 胡健   来源: 小说月报 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 目击者   有机玻璃   目击证人   记者   小果   老人   牌子   拐角   王力   报纸  
描述: 世间有一些很可爱的女人,她们明白自已可爱比别人觉得她们可爱更充分。如果有男人说,他对某些可爱的女人是了如指掌的;那么人们会毫不犹豫地斥之为:过份自信。因为女人是属于人类中最复杂、最难以捉摸的一部分人中的大部分。然而也有一些比男人更自信的女人。她们往往坚信自己是可爱的,或面容姣好,天生丽质,那么男人的眼睛转上去就会粘住了下不来,或身姿婀娜,仪态万方,那么男人见了会个个走不动路以致交通阻塞;或娇小妩媚,八面玲珑,好象越活越小,那么个个男人都能在不同的辰光做她的"阿爸"而自然生出吃热豆腐不怕烫嘴的雄风来;新时期,
审美错觉与艺术真实
作者: 周荷初   来源: 当代文坛 年份: 1987 文献类型 : 期刊 关键词: 品尝者   审美感知   主观创造   艺术真实   审美错觉   现实生活   作品   变异反应   小说   雕塑  
描述: 错觉,这个在现实生活中,由于某种原因引起的对客观事物的不正确的知觉,一旦纳入文艺创作中,却成为作品获得内蕴张力的重要手段.罗丹在雕塑《加莱义民》时,有意将受辱义民们的手臂加长,这虽然越出了解剖学的常规,然而,恰是这种主观创造的错觉美,给品尝者以镣铐的沉重感,显示出一种心理雕...
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