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- 远去的痕迹之二
- 作者： 马志明 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 形式转换 语言叙述 阿尔塔米拉 尚扬 美学形式 委拉斯开兹 绘画形式 创作体会 绘画创作
- 描述： 远去的痕迹之二
- 绘画材料语言的意象表达
- 作者： 党朝阳 来源： 美术观察 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 肌理效果 自然天成 绘画材料 油画家 似与不似之间 绘画语言 阿尔塔米拉 冒险者 架上绘画 现代艺术家
- 描述： 马克思·多奈尔曾经说过:"没有对材料的基本理解,我们就是材料的奴隶,或者说跟古代大师及其优良传统比起来就像一些冒险者,正是依靠这些优良传统,现代艺术家才能站在早一代艺术家的肩上。"古代欧洲绘画材料的出现可以上溯到几千年前的原始洞穴壁画,例如著名的西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画《野牛》,利用天然洞穴的岩石肌理效果来体现野牛的夸张造型,作品充满了动感和感染力。作为古老的油画源头,堪培拉绘画经历了水性向油性的转变和发展,然后
- 日本浮世绘艺术对新艺术运动的意义及影响
- 作者： 冯明燕 陆永青 原著 来源： 艺术科技 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 曲线 米拉公寓 浮世绘 招贴 新艺术运动
- 描述： 日本绘画艺术对于新艺术运动起源和发展有着不可忽视的作用,作为日本绘画艺术的主要表现形式的之一,浮世绘在欧洲的传播对于新艺术运动的发展意义重大。浮世绘中对于线的运用形式和对于自然的表现力是新艺术运动的养料。浮世绘艺术不仅是新艺术运动发展给养,还是新艺术运动的敲门砖。本论文便从建筑表现和平面设计来试论日本浮世绘对新艺术运动的意义及影响。
- 境象——中国式的抽象
- 作者： 桑火尧 来源： 走向世界 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 自然物象 雕刻技术 境象 水墨艺术 阿尔塔米拉 多夫 裸女 表现技法 壁画艺术
- 描述： 东西方的美术史有着许多的审美共性,其中最重要的就是东西方的绘画历程都经历了抽象——具象——抽象的演变的历程。早期的抽象主要是从原始艺术到绘画的成熟阶段,主要原因是由于早期人们对自然物象的表现技法不成熟所致。比如欧洲阿尔塔米拉原始洞窟里的壁画艺术,著名裸女雕塑维伦多夫的维纳斯等都是如此。随着绘画与雕刻技术的日益完善,西方艺术逐渐走向写实阶段,并且在很长一段时间内西方
- 塑造时间——与卡洛斯·伊里亚尔巴的对话
- 作者： 保拉·鲁尔 张子谦 来源： 世界美术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 平面化 艺术实践 卡洛斯 社会动态 阿尔塔米拉 矿物沉积 创作思路 里亚尔 纳瓦拉 地质循环
- 描述： 在艺术实践中不囿于媒介对时空作用进行探索,已是一种常态。这同样适用于作品中表现对时间的捕捉,这种哲学追求主导着很多艺术家的创作思路。以西班牙艺术家卡洛斯·伊里亚尔巴(Carlos Irijalba)为例,雕塑不仅仅是他使用的一种媒介,还能更恰当地表达这些复杂问题。伊里亚尔巴通过地质学词汇对地质年代和社会动态节奏进行比较。在他的视觉语言里,矿物沉积过程或
- 论喇嘛玛尼说唱道具“唐卡画”
- 作者： 索次 来源： 西藏艺术研究 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 藏族 十三世达赖喇嘛 故事内容 唐卡画 米拉日巴 道具 松赞干布 释迦牟尼 布达拉宫 文成公主
- 描述： 及家庭里 ,唐卡长 1 2 0米、宽 0 6 0米。但也有特制的唐卡如布达拉宫的两幅大唐卡长达五十余米 ,为了存放这两幅大唐卡 ,布达拉宫展佛台脚下 ,还专门建造了一幢340平方米的二层楼房作库房
- 绘画真性情
- 作者： 文国璋 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 三头 叼羊 阿尔塔米拉 真性情 中央美术学院 塔吉克人 斯考 画史 文国璋 中国美术馆
- 描述： 我小时候在父亲的书架上看到的第一本《西洋美术史》让我知道了人类绘画的起源——原始人的洞穴穴顶壁画:法国境内的拉斯考穴顶壁画,画了一匹马、三头野牛,我尤其看重那匹马;西班牙境内的阿尔塔米拉穴顶壁画,画了野牛。之后,在我从事绘画的学习、绘画的教学以至绘画的创作近六十年的过程中,多次关注到这些原始壁画。最近几年我对它们和它们的作者又有了更多的思考。
- 少年气象(节选)
- 作者： 易中天 来源： 同学少年 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 古巴比伦 花花草草 斯通亨奇 红山文化 阿修罗 列石 阿尔塔米拉 《荷马史诗》 万神殿 男生女生
- 描述： 每一个古老的文明和民族,都有自己的童年和少年,也都有自己的初恋和失恋。阿尔塔米拉的洞穴壁画,红山文化遗址的女神雕塑,斯通亨奇的环状列石,复活节岛的巨石人像,表现着人类童年的纯真;古埃及的金字塔,古巴比伦的占星术,古印度的阿修罗,古罗马的万