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谦谦君子,起于雕琢——谈翟全刚的玉雕作品
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作者:
孟夏
来源:
文化月刊
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
高级研修班
玉雕作品
中国传统
艺术研究院
雕塑艺术
清华大学美术学院
雕琢
君子
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描述:
翟全刚艺名柄权。早年就读于郑州艺术研究院美术系,后于清华大学美术学院成教部中国传统雕塑艺术高级研修班学习。玉雕艺术师承首任海派玉雕文化协会会长、知名玉文化学者孙敏先生。玉雕艺术作品多以人物、花鸟、动物等题材见长,他的设计理念与时俱进、新颖,深受收藏家喜爱。
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著名油画家、清华大学美术学院教授郑艺于2018年2月28日在京逝世,享年57岁
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作者:
暂无
来源:
中国油画
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
享年
油画家
名誉教授
美术家协会
哈尔滨市
逝世
中国油画学会
清华大学美术学院
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描述:
郑艺先生1961年出生于哈尔滨。1985年,毕业于鲁迅美术学院油画系,2003年9月,调入清华大学美术学院研究所。现为清华大学美术学院教授、院党委副书记、绘画系主任,俄罗斯列宾美术学院名誉教授
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心之所向
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作者:
李平
来源:
中国油画
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
绘画系
油画艺术
标准色
画展
作品展
高研班
清华大学美术学院
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描述:
12月的北京早已寒意料峭,光秃秃的树干.包裹严实的行人,蒙了一层薄冰的水面.一切都仿佛在宣告这是一个不适宜出行的季节,但位于清华大学美术学院的,“五一七空间”却在冬日里热闹非凡,一场关于油画艺术
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阳春水影 盛世花开—颂新年·新时代·花开盛世展
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作者:
吴为山
来源:
中国书画
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
时间跨度
花鸟画
盛世
宋元明清
展览主题
宋元时期
精品
中国美术馆
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描述:
中国文化对于万物分科具有高度的概括性,譬如将中国画分为三科:山水、人物、花鸟。与山水、人物相比,花鸟是最能反映人与动植物鲜活关系的画科。无论是花鸟草虫蔬果,还是翎毛鳞介禽兽,皆被归入这一科,并体现其和谐自然、平衡发展的关联性与生态性,堪称花草王国、动物天堂,显示出一派生机勃勃景象。自宋代以来,中国花鸟画获得了高度发展。无论是采取工笔或写意的手法,花鸟画皆求真,不仅要画出常形,更要画出常理,因此宋代院体工笔花鸟画与文人写意花鸟画均获得了崇高的
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抒情的叙事
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作者:
陈治
武欣
来源:
美术观察
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
叙事性
中国传统绘画
《韩熙载夜宴图》
《虢国夫人游春图》
《女史箴图》
《清明上河图》
《洛神赋图》
抒情
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描述:
叙事性的绘画不论中西,都是一直存在的,中国传统绘画里的《宫乐图》《洛神赋图》《捣练图》《女史箴图》《虢国夫人游春图》《清明上河图》《韩熙载夜宴图》等都是叙事性绘画。在当时,这类绘画的功能性占着主要
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曾成钢:我们要完成这代人的使命
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作者:
李坤凝
徐可芒
来源:
收藏投资导刊
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
钢
组织策划
中国传统艺术
审美情趣
中国美术家协会
大型展览
清华大学美术学院
政协委员
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描述:
曾成钢第十三届政协委员,中国美术家协会副主席、中国雕塑学会会长、清华大学美术学院副院长,数次在国家级重要展览中担任评委、组织策划大型展览。曾成钢的作品把中国传统艺术的审美情趣与西方雕塑的空间形体
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明清外销瓷中五彩纹章瓷探析
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作者:
刘丽萍
来源:
陶瓷研究
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
明清外销瓷
定制
纹章瓷
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描述:
明清时期社会相对社会稳定、经济繁荣,统治者采取利商利民、开放海禁政策。瓷匠根据帝王喜好和商人需求大量烧造定制陶瓷,欧洲人崇尚奢华,为刺激海外消费,增加对外出口瓷。纹章瓷是由欧洲商人提供题材或器型依据
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碗窑,一个让时光静止的古村落
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作者:
金子友
来源:
杭州
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
古村落
原生态
静止
明清时期
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描述:
碗窑古村落,位于浙江省温州市苍南县桥墩镇,距县城约20公里,始建于明万历年间,距今400多年.融民居、古陶瓷生产线、古庙古戏台于一体的碗窑古村落是清代浙南地区烧制民用青花瓷的主要基地,至今仍完整
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李如的油画艺术
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作者:
本刊编辑部
来源:
世界知识画报
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
斗彩鸡缸杯
磁胎
洋彩
珐琅彩
香港苏富比
康熙五彩
釉上彩
清三代
五彩瓷器
中国瓷器
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描述:
李如在绘画构图的“势”上颇下功夫,更重要的是这种“势”与韵律、节奏不是外在的,而是渗透到人物的感情中,反映在人物形象的塑造中。——邵大箴综观李如近20年的历史画和军事主题画的创作,我们可以清晰看到
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分门别类 日渐丰富
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作者:
小样
来源:
世界知识画报
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔花鸟
硕士学位
赵奇
鲁迅美术学院
清透
硕士研究生
中国人物画
社会科学规划
美术作品展
大学美术
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描述:
宋元以降,花鸟画、山水画发展迅速,渐渐取代了人物画的主流地位。尤其是文人山水画的兴起、水墨画法冲击工笔,使得这一时期的人物画逐渐走向边缘。但边缘不等于落寞,中国传统绘画脉络千古未曾中断,无论何时,都会有甘于寂寞的小众画家默默延续着笔墨的香火。有宋一代,经济发达,市民阶层扩大,市井生活渐渐成
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