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- 让中国风景油画的创作回归有秩序的写意
- 作者： 王海军 来源： 当代油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 中西融合 油画艺术 波洛克 中国国画 绘画语言 艺术理念 风景油画 世界艺术 中国油画
- 描述： 在中国,传统的中国国画历史悠久、源远流长,相较于西方油画而言,中国传统的国画以“写心会意”为主旨,区别于西方油画以“科学写实”为基础的宗旨,以其深厚的文化背景和蕴藏的哲学理念,成为世界艺术史上的一枝奇葩。写意是中国画的重要方法及追求之一。“写意”的最终形成,源于中国传承了
- 自然状态：写在“中国精神”油画邀请展前面
- 作者： 王克举 来源： 当代油画 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画材料 有立体感 西方绘画 波洛克 中国功夫 西方现代绘画 中国绘画 人与自然 扛鼎 用拙
- 描述： 中国绘画精神与西方绘画精神的不同并不是画法和绘画材料的不同,而是对待人与自然的一种态度和方式的不同。我们常说的"中国功夫",其实是一种技术与身心高度的融合,这就是中国人常说的"修养"。习练太极拳的人常说:"太极十年不出门。"训练时强调用意不用力。不用拙力的那种感觉,是经过十年如一日地修炼培养起来的一种身心一体的能量。中国的书法也是一种功夫,从描红到写正楷,要几十年的工夫。软软的毛笔能"力透纸背""笔能扛鼎",写出的线有质、有势、有力还要有立体感。这是一条什么样的线!这一笔既状物,还体现着画
- 孟禄丁作品
- 作者： 孟禄丁 来源： 当代油画 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画材料 有立体感 西方绘画 波洛克 中国功夫 西方现代绘画 中国绘画 人与自然 扛鼎 用拙
- 描述： 艺术评论:孟禄丁的抽象绘画,就是一种剔除了中国性的中国艺术。孟禄丁的抽象绘画不是用手绘出来的,而是机器甩出来的。古典主义艺术承载的诸多有益于人类生活的意义,现代主义艺术承载的诸多显示独创性的技艺,后现代主义艺术中直白的观念和文化符号,都被孟禄丁的机器甩掉了。在孟禄丁看来,它们都是艺术担负的不该担负的包袱。要艺术家自己甩掉观念、意义、技艺等包袱,无异于要拎着自己的头发离开地球,因此孟禄丁借助机器的力量。观念、意义、技艺、文化、情感等外在于艺术的东西,被高速旋转的机器统统甩掉了。除了洁
- 碰撞与交融：评唐近豪先生的艺术
- 作者： 范迪安 来源： 当代油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 文化情怀 形式语言 中国艺术家 波洛克 图像时代 赵无极 康定斯基 超现实主义 抽象表现
- 描述： 在评论一个艺术家的创造价值时,通常要把他的艺术追求与成果置放在从历史到当代的文化坐标上观察,才能比较清楚地看到他在哪个时间节点上做出了自我艺术路向的选择,以及在何种境况下解决前人所未曾完全解决的艺术课题。艺术作品给人提供的是感性的风格与语言、视觉的形式与形象,但在艺术形态的背后,却充满艰辛的探索。只有越过作品的表象,深入体察其艺术的内奥,才能透彻地认识到一位艺术家真切的文化情怀与艺术追求的心路历程。先生是中国艺术界不甚熟悉的新加坡艺术家,但他的华人身份首先让人感到亲
- 曹吉冈的山之在场:深度与空无
- 作者： 姜丹丹 来源： 当代油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 索卡 具象 梅洛·庞蒂 波洛克 绘画语言 古典精神 中央美术学院 塞尚 空无 范宽
- 描述： 在曹吉冈的“山”的在场的面前,一种惊诧感首先油然而生,攫住身心。然而,如何言说,如何去界定它?而后,旋即而来的是困难——难以解读、剖析和真正定位的“山”。在曹吉冈的作品前,必然会遇到一种解读与书写的困难。正如德里达在论述书写时所言,“力量让人着迷,当我们不再有力量去领会其内部的力量,即创造的行为”。在“空寒”展览的现场(2014年6月,北京,索卡艺术中心),面对高大尺幅的用坦培拉绘制却泛出墨色效果的画