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亲子共读 父亲
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作者:
关宏
来源:
家教指南
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
眼睛
父亲
太阳能
五彩缤纷
双目失明
心脏病
小群
红色
突发
世界
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描述:
小群是个苦孩子,生下来就双目失明,母亲生小群时由于突发心脏病去世了。当小群懂事后便知道自己没有如别的孩子享受五彩缤纷世界的福气,但是,小群也非常热爱这个世界,因为小群有个细心的父亲,父亲便是小群的眼睛。
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强化基础训练 拓宽教学内容——论油画基础教程中的几个重要环节
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作者:
曹知博
来源:
嘉应大学学报
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
素描
色彩
培养
美感
油画
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描述:
本文论述了在综合性院校中美术系油画教学所需要经历的几项必不可少的重要环节 ,提出了素描教学是学习油画艺术的第一“语言”,重点强调了素描教学在油画艺术中的重要位置 ,提出了油画创作课与环境艺术课结合训练的观点。
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一种五彩涂料的制法
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作者:
暂无
来源:
甲醛与甲醇
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
HCl
五彩涂料
甲基丙烯酸甲酯
H2O
制法
HCHO液
NaOH
中国
尿素
聚乙烯醇
缩聚
专利
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描述:
一种五彩涂料的制法
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幌子高悬竞风采——《闲来消遣看酒旗》之四
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作者:
谢良福
来源:
旅游纵览
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
玲珑
诗人
关系
彩色
招徕顾客
商店
韦应物
商业
诗句
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描述:
自从有了酒旗、酒帘与幌子的关系后,后来加以引申,凡商店招徕顾客门面上展示的标志,统称为招幌或市招。商业的发展,必然带来市招的多姿多彩。碧疏玲珑含春风,银题彩帜邀上客。诗人韦应物在((i酉肆行》的诗句里,表明了当时的酒旗不仅发展为彩色的
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“雨夜楼”藏画又有续闻:李叔同油画《富士山》惊现杭州
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作者:
李柏霖
杨志勤
来源:
文化交流
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术教育
富士山
人体模特
文化交流
水彩画
李叔同
1918年
日本
《说文解字》
中国油画
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描述:
、莲藕、鱼、瓶花、人物、静物、水乡景色等一大批水彩画,还令人震惊地看到了一幅尘封已达92年的李叔同在日本留学时所创作的油画《富士山》以及《湖畔即景》等,无疑又给我国的画坛带来一次不小的震撼。
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“雨夜楼”油画勾起的往事
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作者:
孙晓泉
来源:
文化交流
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
黄宾虹
刘海粟
马一浮
李叔同
艺术大师
敦煌莫高窟
油画大师
作品
彩墨画
林风眠
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描述:
两次邀请我鉴赏雨夜楼藏画,勾起件件往事。面对这些上个世纪初中期我国西画开拓者的作品,我惊喜万分,凝神观赏,恍惚间犹如进入了另一个敦煌莫高窟。 更使我激动和兴奋的是,这批西画作者中,竟有我多次交往、过从甚密的非常尊敬和推崇的艺术大师林风眠、刘海粟、颜文樑、关良、朱屺瞻等。
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得意藏品《工笔花鸟图》
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作者:
凡夫
来源:
文化交流
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
匠心独具
藏品
工笔画
工笔重彩
功力
手法
工笔花鸟画
禽鸟
鸣唱
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描述:
陆抑非大师的工笔画比较少见,这幅作于一九五七(乙亥)年的摹古
工笔花鸟画颇具功力,匠心独具;作者用工笔重彩的手法将新枝画得横空伸出,挺拔苍劲,四只禽鸟或停立枝头高声鸣唱;或回眸顾盼悄声细雨;
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董启瑜
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作者:
暂无
来源:
上海艺术家
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
肖像作品
复苏后
绘画风格
感受力
水彩画
创作题材
新古典主义
发源地
“转型期”
中国油画
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描述:
画界中人讲求个“养”字。得法地“养”,戒的是心浮气躁,“养”的是一片静候春风化雨的胸怀和一股耐得住寂寞的底气。 董启瑜,这位1983年毕业于上海戏剧学院舞美系的油画家,自1987年以《东方女子》跻身首届中国油画展并载誉归来,凭藉其扎实的功底和敏锐的感受力,创作了一系列风格细腻婉约的油画肖像作品,在国内重要美展中屡屡获奖。画家曾远赴油画发源地——欧洲讲学,为海派画风中之“新古典主义”复苏后最早的身体力行者之一。 董启瑜的油画肖像作品多以娴雅优美的女性为刻画对象,画面中最引人遐思的住往是主人公那一派恬然悠闲的表情,还
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卢森堡彩牛满街跑
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作者:
牛国荣
来源:
上海艺术家
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
彩塑
母牛
卢森堡
关索
华尔街
翻青
特殊规格
展片
雕塑家
金融街
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描述:
呈现出五彩缤纷,千姿百态来。看来,雕塑家们,或者画家们是在把牛作为一张特殊规格的白纸,展开丰富的想象,为母牛们穿上了奇装异服。 至于为何在街上跑出这么多的牛,好多人都不清楚,我也只能胡思乱想了:也许与它们所在的金融街有关,不是在纽约的华尔街也有许多头牛吗?有的还是用钱币帖成的
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第九章 雕塑社会的波依斯
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作者:
大卫·史密斯 David
Smith
宋迪译
来源:
新艺术哲学
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
腱索
彩色多普勒超声心动描记术
瓣膜
断裂
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描述:
第九章 雕塑社会的波依斯
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