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- 中国传统工笔花鸟画色彩浅论
- 作者： 马宝红 来源： 美术界 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 色调 传统工笔花鸟画 绘画技法 色彩 美学观念 中国
- 描述： 中国传统花鸟画在隋唐时代已成为独立的画种并有了明显的进步。东汉一座明器陶楼的正面绘有双树栖鸦图像(美国纳尔逊——艾金斯美术馆藏)，是现知最早的独幅花鸟画作品。隋唐时代，由于贵族美术的发展，宫廷及上流社会中流行用花鸟画装饰宫室厅堂建筑、屏风、乃至寺观墓室．花鸟画艺术得到了长足的发展。史载．唐代善画花鸟者颇多。
- 广州美术学院高级进修班作品选：吴宝霞工笔花鸟画
- 作者： 吴宝霞 陈振国 来源： 美术界 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 广州美术学院高级进修班 吴宝霞 绘画技法 表现形式 工笔花鸟画
- 描述： 本期《美术界》刊发了广州美术学院国画系高级进修班12位同学的结业展作品（58-69页），部分作品由陈振国先生予以点评，陈振国先生系广州美术学院教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，广州省美术家协会中国画艺委会副主任，广东省美术家协会常务理事，原广州美术学院中国画系主任、广东省政协委员。
- 砚边拾得——工笔花鸟画创作的思考与实践(节选)
- 作者： 张伟民 来源： 文艺评论 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 外部世界 自身 历史环境 欣赏 传统 画家 艺术创作 工笔花鸟画 母体 现代
- 描述： 作为一个现代画家,他孕育于过去的传统,但无法永远依赖于过去.如十月怀胎,一朝分娩,婴儿离开母体是必然的,也是生存与发展的必须.进一步吸收外部世界养料才能拓展自身,当固有传统的历史环境在变化,生产力关系在转变,艺术创作的目的与欣赏对象和历史上的情况有了相当变化的今天
- 落叶如花——议金鸿钧的《榕根》系列
- 作者： 韩朝 来源： 美术杂志 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 《榕根》 绘画语言 绘画技法 艺术风格 绘画题材 工笔花鸟画 金鸿钧
- 描述： 前些天去朋友家做客,我一进门他就发现了我头上的白发,从几根白发引发的感慨自然不少,其中有关生命的话题最多。一个人由小到大,再由强壮走向衰老,这个过程既漫长又短暂,有时不易察觉。时间匆匆,迎来送往,一代紧跟一代,生命传承不息,世界灿烂依旧——于是我们对自然万物之生命有了更深的体悟,对生命力的向往和歌咏成为生命个体潜在的永恒主题。走进金鸿钧先生的绘画世界,这样的触动便加深了一步。在大多数人眼里,落叶是凋零和衰败的代言,但在金鸿钧的作品中,我分明看到了一种孕育和再生:盘根错节、缠绕攀升的榕根野藤充满了生生不息的力量,落叶被描绘得竟如花般绚烂多姿,这在以前的工笔作品中是没有的,有的是苏轼的名句“落红不是无情物,化作春泥更护花”。
- 画家高景春
- 作者： 暂无 来源： 美术大观 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 手指 博物馆 《鹰》 发展和提高 次参加 画家 优秀奖 绘画艺术 工笔花鸟画 代表作
- 描述： 高景春 自幼酷爱绘画艺术,早年师承孙智谱教授,专攻工笔花鸟画,并有幸结识了孙老师的父亲孙其峰老先生,得到了许多点拨和启发,其绘画艺术有了长足的发展和提高。
- 喻继高先生的工笔花鸟画
- 作者： 纪太年 来源： 国画家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 《梨花春雨》 绘画风格 绘画技法 艺术精神 工笔花鸟画 喻继高
- 描述： 中国的工笔花鸟画形成于六朝,到唐代已经相当发达,薛稷、边鸾、刁光胤等人是其中杰出的代表,五代时的黄筌对后世影响很大,由于皇帝的倡导,两宋的工笔花鸟画达到了高峰,元明清时代,因为文人画的兴起,工笔花鸟画开始陷入低谷。进入20世纪,陈之佛先生以自己的艺术实践,让工笔花鸟画再度崛起,取得了突出的成就,成为现代工笔花鸟画的大师。作为他晚年唯一的入室弟子,喻继高先生几十年来一直在工笔花鸟画领域默默耕耘,取得了累累硕果,成为当代工笔画坛的佼佼者。
- 源于自然 来自心灵——读周伯军的工笔花鸟画
- 作者： 丁正 来源： 国画家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 周伯军 绘画风格 绘画技法 审美观念 工笔花鸟画
- 描述： 伯军是一个爱美的人。在世俗的生活中,他享受着美,在艺术创作上,他更是营造着美。他的工笔花鸟画,源于自然,来自心灵,能给人一种高级的审美感受。伯军生长在农村,生活的苦难,却不曾蒙蔽他那善于捕捉美的眼睛,反倒是塑造了一颗爱美之心,锻炼出一双创造美的巧手,他对工笔花鸟画的热爱,似乎是与生俱来的。人类的生存和繁衍,依赖着大自然。山
- 一枝一叶总关情:马紫薇的工笔花鸟
- 作者： 冀少峰 来源： 国画家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术风格 艺术精神 意境 技法 工笔花鸟画 马紫薇
- 描述： 唐代诗圣杜甫有诗曰:感时花溅泪,恨别鸟惊心。(《春望》)前一句是把人的内心感受移情于花,后一句则由鸟鸣直接触动人心,体现传统中国画一种自然与人之间主客观相融合的、物我交融的审美关系,这种审美关系,传达出了中国画特有的观察世界和表达感情的方式——借自然物象与人的精神同构来表现人的终极理想,是借形而下之器寄形而上之道。马紫薇的近期作品,则较好地体现了这种审美关系,画里画外均透露着女性特有的心理感应和对形式的悟性,而这正是推动她的艺术不断向前发展的内在动力。她的作品给人总体印象