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- 雪晴云淡日光寒
- 作者： 张晓彦 来源： 中国画画刊 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋高宗 宣和 南宋初期 中国古代 创作高峰 宗室 绘画艺术 艺术创作 工笔花鸟画 艺术个性
- 描述： 我的画:我个人的绘画表达方式是——没骨花鸟画,从学校毕业至今已有二十余年,坚持对这一绘画语言的丰富性及用笔、用墨、用色对意境的表达上,在不断地尝试与摸索。在历代优秀的没骨花鸟作品中,部分作品有薄、弱现象,而且较大尺幅作品较少。笔墨当随时代,我一直在尝试避其不足,将没骨花鸟画的写意性及工笔花鸟的工整性(包括工笔重彩)、版画中的线,在我的作品中加以融合,从而达到雅俗共赏的艺术效果。
- 栖迟蓬户亦安然
- 作者： 任欢 来源： 中国画画刊 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋高宗 宣和 南宋初期 中国古代 创作高峰 宗室 绘画艺术 艺术创作 工笔花鸟画 艺术个性
- 描述： 我的画:承袭传统笔法在宣纸上画画是我的工作也是我的生活方式:工笔也好写意也罢,画画是在纸上找寻自己的过程,找到承载着各种感受的自己,无论画的题材是花是鸟还是虫,总会遇到自己的影子,遇到了,完成了……我的画院:画院对于我来说是有温度的单位,各自创作时独立工
- 月朦艨鸟朦朦
- 作者： 邹霞 来源： 中国画画刊 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋高宗 宣和 南宋初期 中国古代 创作高峰 宗室 绘画艺术 艺术创作 工笔花鸟画 艺术个性
- 描述： 我的画:我喜欢画兰馨秀清雅,棕榈摇曳生机,鸟虫天真有趣。在与一般认知中富丽浓重的工笔画不同,更喜欢这清新可爱的工笔画风,题材选择中愿意在百花争艳中寄予叶的淡然。我用工笔花鸟的写生生动表达自然神态气韵,在画面的经营布置,取造物之奇、巧、变化,完成创作。在《雪韵歌者》《云水的缠绵》等一些作品中,我喜欢探索用特殊技法制作肌理,运用生宣的特性,大自然用他神奇的“妙手”形成了天然的画,我再和“他”合作完成最终我心里的画面。
- 五贤图
- 作者： 方学良 来源： 中国画画刊 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋高宗 宣和 南宋初期 中国古代 创作高峰 宗室 绘画艺术 艺术创作 工笔花鸟画 艺术个性
- 描述： 我的画:我醉心于大自然中花鸟的魅力,还是源于曾从事植物研究工作的巧合,加之生活中对禽鸟的爱好,让我与自然中的花鸟虫草结下了不解之缘,绘画儿时曾见到过的一切。现身处都市怀着还原大自然中的鸟语花香之心愿,在创作中一直以自然界人们熟知的山形树态、花姿鸟势为题材,从宋人精工之笔中吸取养分,在传统技法的基础上,渗入现代表现手法,在工笔画中寻找写的意境。
- 浅谈当代工笔花鸟画中线条的使用
- 作者： 冀雪莹 来源： 文艺生活(下旬刊) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔花鸟画 线条
- 描述： 中国工笔花鸟画是世界绘画发展中瑰丽的宝藏,在发展的历程中,经历了无数的考验,经历了欣赏者和画家对其的不断传承,留传至今.而在当代社会中,传统艺术极大的融合了时代的特点,在继承的基础上,有了对花鸟画中线条使用上一份大胆的创新与探索,在这个过程中,既有传承,也有突破.
- 当代工笔人物画中表情的微观表达
- 作者： 郑嘉文 来源： 文艺生活(下旬刊) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔花鸟画 线条
- 描述： 本文立足于表情在工笔人物画中的重要性,分析了表情在当代工笔人物画中起到的作用和出现的意义,并结合部分当代优秀的工笔画家偏写实造型的创作中,都市女性及孩童题材进行表情存在的神韵美及在画面中起到作用的分析,并得出结论,细微表情更能引发人们的联想以及在服务于画面整体效果的前提下,表情可以多元化发展.
- 论工笔花鸟画的意象色彩
- 作者： 陈安娜 来源： 文艺生活(下旬刊) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国传统美术 意象色彩 工笔花鸟画
- 描述： 中国传统美术创造了很多专用名词,意象色彩使其中的一个.从南齐谢赫提出"随类赋彩"一直到当代画家创造了全新的绘画风格,色彩从观念到技法经历了一系列的发展与更新,形成了多种多样的艺术风格,为工笔花鸟画的创新提供了坚实的基础.
- 浅析方政和工笔花鸟画的写意性
- 作者： 马荣 来源： 文艺生活(下旬刊) 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 写意精神 工笔花鸟画
- 描述： 文章以著名画家方政和的工笔画为主,分析研究了写意精神在传统工笔花鸟画和现代工笔花鸟画中的存在方式以及内涵;以写意性为主导,展开对其作品的题材、设色等方面的探究,以及方政和对当代工笔花鸟画的积极影响.
- 永远的维廉同志
- 作者： 景艳 来源： 闽都文化 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 教育研究会 师郑 画院院长 重要学术刊物 中国美术家协会 檀东铿 工笔花鸟画 副主席 政协委员 美术学院院长
- 描述： 他依旧穿着那套他常穿的蓝黑色西装、雪白的衬衫,系着蓝底白点的领带,端坐在那张熟悉的办公桌前。戴着眼镜,握着笔,面对着他那本书写得密密麻麻的小笔记本。黑色的牡丹牌老式收音机、机械发条闹钟、黄色的拨号电话以及那标配的青花茶杯都是他用过好多年的老物件。以前,找他的人多,他总是这么抬着头,温和而又沉静地倾听着。而今,他还是这般神情,只是闹钟不再嘀嗒,电话不再响起,收音机不再歌唱。灯影之下,他的蜡像,在福建省革命历史纪念馆三楼一侧的人物展厅里,和周遭的物事定格在某时某刻的记忆中——栩栩如生。人往风不微,他,是永远的维廉同志。
- 百年石刻 《三百三十有三士记》
- 作者： 卢美松 来源： 闽都文化 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 教育研究会 师郑 画院院长 重要学术刊物 中国美术家协会 檀东铿 工笔花鸟画 副主席 政协委员 美术学院院长
- 描述： 有日在福州西湖宛在堂,参加讨论西湖公园志的编修会议。福州文史专家郑子端先生提到,在公园正门过桥后右边风雨亭廊前,有一块立石,前面为1933年余江人吴迈七绝诗石刻,背后还有刻字,但字迹比较模糊,看不清内容。出于好奇心和职业敏感,会后我即请郑先生同去观看。原来刻石是一块约一人高的太湖石,乃石质较为致密的花岗石,经湖浪冲击,石窍玲珑,十分可人。仔细观察,湖石上半部,可见有许多细密的行楷刻字,首见题目为“福建学使察院三百三十有三士”字样,由此可知是与清乾隆四十四年(1779)福建提学使朱筠主持科试取士的一段故事有关。朱筠(1729-1781),字美叔,号竹君,又号笥河,顺天大兴人。清代著名学者、文献学家、藏书家,乾隆十九年(1754)进士,官翰林学士,著有《笥河文集》。