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- 浅析宋代工笔花鸟对当代工笔画的影响
- 作者： 杨子 来源： 参花(下) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 玻璃墙 西方文化 中国工笔画 中国特色 当代工笔画 工笔花鸟画 绘画技能 娇艳欲滴 美术作品 美学原则
- 描述： 宋代工笔花鸟画带给世人很多杰出的作品,让我们佩服和赞叹。在经济的快速发展的今天,我们不仅要继承和发扬传统文化,更要推陈出新,努力完成从传统向现代的转型,开辟出一片具有中国特色的工笔画天空。一、构图上遵循协调和均衡,创造画面新形态宋代工笔花鸟画比较注重理法,画家们在构图中喜欢将花鸟置于画面主体部分,利用空白,处理疏密和虚实的关系,简约大气的布局体现不同的意境美,这也是古人评论美术作品的重要美
- 四方陶瓷馆 方学晓陶瓷艺术
- 作者： 暂无 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国重彩画 中国工笔画 南昌大学 研究班 云南省 曲靖市 美术师 江西 中国美术 艺术学院
- 描述： 方学晓云南省曲靖市人,1949年生于南昌,毕业于南京艺术学院,结业于文化部重彩画高级研究班,现为国家一级美术师,中国美术家协会会员,中国工笔画协会会员,中国美协中国重彩画研究会理事,江西四方书画院院长,南昌大学兼职教授;曾任江西画院副院长。中央文
- 浅谈陶瓷艺术作品中得王者风范---虎
- 作者： 刘新凯 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国重彩画 中国工笔画 南昌大学 研究班 云南省 曲靖市 美术师 江西 中国美术 艺术学院
- 描述： 浅谈陶瓷艺术作品中得王者风范---虎
- 浅谈中国工笔画装饰性语言特点
- 作者： 徐亚琴 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 装饰性语言 中国工笔画 特点
- 描述： 中国工笔画装饰性受多元化的影响,在用线、结构、色彩等方面具有更强的装饰性.本文不是要讨论工笔画装饰过度问题,而是着重谈怎样更好地运用装饰性语言表达内心情感才是重要的.
- 在传统与现代之间选择
- 作者： 马涌 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 重彩画 传统艺术 主体精神 选择 西方艺术 传统与现代 历史演进 中国人物画 中国画 中国工笔人物画
- 描述： 工笔人物画作为中国画最重要的组成部分,是中国画最早出现的画种,呈现出不同于西方艺术而独具东方品味的人物画科.工笔人物画在其漫长的历史演进中,积淀了一套完整的表现规律和格法,展现出独有的中国画审美特征.
- 现代日本画颜料与中国画传统颜料
- 作者： 蒋采苹 来源： 世界美术 年份： 1992 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代日本 中国画颜料 透明颜料 中国工笔画 中国古代 《历代名画记》 矿物颜料 主要品种 可逆性 日本画
- 描述： 日本画注重色彩,现代日本画所使用的颜料有数百种。中国水墨画以墨色为主,中国画颜料品种逐渐减少。因为中国工笔画的兴起,工笔画家们对现有的颜料品种的贫乏深感遗憾。对中国传统颜料的挖掘整理及研究制作颜料的新品种势在必行。
- 王立新工笔画作品
- 作者： 王立新 来源： 艺术评论 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 王立新 工艺美术师 中国工笔画 陶瓷艺术家 协会会员 非物质文化遗产 作品 中国艺术研究院
- 描述： 作者简介： 王立新，现为中国艺术研究院艺术创作院特聘研究员，高级工艺美术师，湖南省陶瓷工艺大师，国家级非物质文化遗产醴陵釉下五彩瓷烧制技艺传承人，湖南省杰出陶瓷艺术家，中国陶瓷协会会员，中国工笔画学会会员，北京工笔重彩画会会员，西冷印社北京签约艺术家，湖南省上艺美术协会常务理事，湖南省科技职业学院陶瓷学院副院长、教授，“新窑”陶瓷艺术馆馆长。
- 漫谈何家英的工笔人物画理论
- 作者： 张惠 来源： 艺术评论 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画作品 中国工笔画 标志性 思考与实践 发展历程 绘画艺术 传统与创新 中国现代绘画 中国工笔人物画 改革与创新
- 描述： 作为中国现代极具影响力的一位工笔大家,对于何家英这个名字,大家都再熟悉不过了。学习国画的人,在最早接触工笔画的时候,除了宋代小品画的临摹之外,往往要学习和临摹何家英的作品。在某种程度上,何家英可以被视为中国现代绘画史上一个标志性的人物。而他对于艺术的见解,让我们对中国的传统绘画艺术又有了更深一层的认识,这首先体现在他对于"传统与创新"问题的思考与实践上。回顾中国工笔人物画的发展历程,从辉煌的盛唐时期,张宣、周所创立的"绮罗仕女画",到
- 论现代工笔画的色彩拓展
- 作者： 李素艳 来源： 艺术评论 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国工笔画 中国传统绘画 现代色彩 中国画 画面色彩 重要组成部分 发展空间 发展历史 拓展 颜料
- 描述： 工笔画是中国传统绘画的重要组成部分，是中国画坛的一朵奇葩，至今已有近两千年的发展历史，在浩瀚的世界艺术中独树一帜。中国画从传统转向现代，很大程度上取决于色彩语言表达形式的变革，因为色彩是工笔画语言结构中的主要元素，也是绘画作品中能感染人的最直接最强烈的视觉因素。由于受现代审美观念及西方文化等诸多因素的影响，工笔画的色彩语言形式的运用发生了翻天覆地的变化，色彩运用变得更加丰富多样而自由疏朗。图案化、装饰化、肌理化的变化，新材料、新颜料以及特殊技法的广泛运用，都使工笔画有了更大的活力和广阔的发展空间，给人以耳目一新的感受和强大的视觉冲击力，从而唤起了人们对现代工笔画的关注。色彩的变革必然会引起中国工笔画在观念与语言上的变化，带来工笔画的新样式。 一、工笔画色彩的传统继承 色彩作为绘画的本体语言，是构成某种艺术风格和特色的最基本的要素，也是最直接强烈地刺激视觉神经，并容易被普遍接受和理解的视觉因素，更是形成某种特定审美情感的重要手段。在绘画艺术中，传统的或现代的、东方的或西方的绘画，无论其如何发展，色彩始终是重要的构成因素。 色彩的运用甚至引领了工笔画的发展方向，这从中国工笔画的发展史中可以看到。