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- 虔诚的筑造：探访吴哥窟的建筑和雕刻艺术有感
- 作者： 李克 来源： 建筑技艺 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 引道 小吴哥 暹粒 吴哥古迹 世界遗产委员会 婆罗浮屠 表面形状 天地之间 雕刻艺术 塔门
- 描述： 0引言吴哥窟(Angkor Wat)又称小吴哥,位于柬埔寨暹粒的西北部,是吴哥古迹中最大且保存最为完好的建筑,它在结构、比例、均衡及雕塑上的成就使它成为了世界上最完美的古迹之一。考古学家把它与中国的长城、埃及的金字塔和印度尼西亚的婆罗浮屠并称为东方四大奇迹。1992年,吴哥窟更是被联合国教科文组织世界遗产委员会列为世界文化遗产,其造型已作为柬埔寨国家的标志,展现在柬埔寨的国旗上。
- 钟馗·美女·画奴——蝠堂主人刘斯奋逸事
- 作者： 夏羽 来源： 广东艺术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 堂主 显著地位 刘斯奋 写意人物画 钟馗 艺术创作 妙在似与不似之间 柔弱胜刚强 圈内人 中国民间
- 描述： 一 钟馗 蝠堂画中人物,钟馗占有显著地位。圈内人更艳称之,以为独树一格,纯以趣味胜。钟馗实为蝠堂早期人物画主角,尝于十年动乱中,三五好友,私人雅集,感风雨如盘,群魔乱舞,愤发兴起,因写钟馗,以寓捉鬼之志。 钟馗,以善能治鬼,在中国民间名气颇大,以之为题材的艺术创作亦多,遍及戏剧、小说、雕塑、木刻、绘画等领域。
- 论风景油画创作
- 作者： 肖育 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画风景 写情 艺术风格 一幅画 风景油画 方寸之间 天地之间 喀纳斯 继续成长 托物
- 描述： 在油画风景创作中,"托物寄情、借景写情"给风景画界定了一个重要的标准。无论是静物或风景,如若只是表现了物和景,即使形象再真实,色彩再漂亮,也只能娱人眼目,毕竟缺乏生命力,不能撼人心魄。我相信,任何创作中的"矫揉造作"与"无病呻吟"都经不住细品,入不了众目。因此,如何从艺术家的角度去感受自然、观察自然,把对大自然的感受和感悟,以及大自然的美转化到画面中,努力在画面中体会、寻找并把握物象几
- 心中的风景——读宋卫东的写意油画
- 作者： 陈国力 来源： 当代油画 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画风景 写情 艺术风格 一幅画 风景油画 方寸之间 天地之间 喀纳斯 继续成长 托物
- 描述： 自唐代文人王维提出"写意"一词至今,写意作为一种文化理念,在中国造型艺术领域已有数百年历史。而在油画传入中国一百多年的发展过程中,"意象化"或"写意油画"一直是中国人挥之不去的文化情结。对宋卫东而言,他对油画写意性的探索
- 鸥洋:与东方意象油画
- 作者： 陶咏白 来源： 当代油画 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画风景 写情 艺术风格 一幅画 风景油画 方寸之间 天地之间 喀纳斯 继续成长 托物
- 描述： 年届已70的鸥洋,艺术上依然具有青年人的锐气、锐意,她总也不能安于现状,总有新的想法,新的追求,新的成果。总会给人带来惊奇、惊喜。她的艺术总是焕发着青春的阳光气息。她自20世纪80年代以来探索的"东方意象油画"——"莲荷"系列、"自然之女"系列,以及"山花野草"系列。人
- 油画写意——风格、形态或精神
- 作者： 郑工 来源： 当代油画 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画风景 写情 艺术风格 一幅画 风景油画 方寸之间 天地之间 喀纳斯 继续成长 托物
- 描述： 一有人说:"写意不是风格,而是一种形态。"有人说:"写意不是形态,而是一种精神。"其实,人说写意各有所指,各有道理,尤其在中国油画这一问题上,说到写意,总有一个上下文关系,在特定的语境里,你会明白其所蕴含的意义。若将"写意"作为一个特定的概念提出,那么,我们就要考虑其意
- 感受李楠油画的“亲和”与“灵动”
- 作者： 陈少立 来源： 当代油画 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画风景 写情 艺术风格 一幅画 风景油画 方寸之间 天地之间 喀纳斯 继续成长 托物
- 描述： "亲和"与"灵动"是我对李楠近作的整体印象。李楠的油画艺术具有一种亲和力,作品所流露出来的浓浓暖意很容易与观者产生共鸣。无论人物或风景,都看得出他画画时那种真诚而又平和的心态;再加上他发自内心的质朴而又轻松的表现手法,使得画面所呈现出的生动和灵动,都是打动观众,包括我在内的关键所在。
- 意象油画探索20年有感
- 作者： 鸥洋 来源： 当代油画 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 美术评论家 《广州日报》 纯中 油画家 似与不似之间 油画民族化 鸥洋 中国文人画 意象油画
- 描述： 我于1985年开始"意象油画"语言的探索,至今已坚持20余年了。《广州日报》著名记者吴聿立曾对我做了个专访,登在《广州日报》上,标题是《鸥洋——东方抒情意象油画的拓荒者》。我想,"意象油画"这一油画语言的拓荒,我应该是"继续者""参与者",因为老一辈油画家早就以"融合中西""油画民族化"开始了"意象油画"语言的拓荒,我只是较早提出以"意象油画"这一纯中国化的称谓来确立我对"油画民族化"的探索。
- 诸相非相的表达 诸法自然的呈现——读徐蕾油画
- 作者： 唐子舜 来源： 当代油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 徐蕾 似与不似之间 绘画语言 相对空间 风景写生 相非 中国美术学院 国美 研究传统 《向日葵》
- 描述： 看徐蕾的油画,很奇怪,有一些陌生的却也是亲切的感觉。她的作品“橱窗”系列,看上去散发出些许温和婉约、些许迷离浪漫的气息。画面中的主角,或者有着不知所以的眼神,或者戴着墨镜,他们与观者形成一种似是而非的交流;而主角背后的橱窗上,一些人影或行走,或伫立,与主角似乎没有任何关系,却与主角在画面上融成一个整体。如果说主角与观者还有点互动,那么,那些人影,那些与主角有着某种联系的人影,与观者却似乎毫无关系。他们与
- 用色彩赏识自然：谈贾跃民的油画
- 作者： 巫俊 来源： 当代油画 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画语言 天津美术学院 大学时期 似与不似之间 油画艺术 光色 感受力 现实生活 印象主义
- 描述： 认识贾跃民已有20多年了,早在他上大学时期给我的印象,就是个勤奋好学、感受力极强、很有热情的学生。上世纪80年代末,中国油画艺术呈现出多元化的状态,使我国的油画艺术事业蓬勃发展。当时的贾跃民对绘画和现实生活极具敏锐力,他的油画艺术风格与价值观念被不断地修正和重建。刚毕业的那几年,他醉心于研究印象主义油画的光色变化规律和笔法,那段时期的学习为他后来的油画发展打下了坚实的基础。1994年,贾跃民进入天津美术学院油画