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- 刘大顺 那条鱼线上的金钱
- 作者： 张静 来源： 收藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 烟雾 金钱 线上 收藏 空间 大顺 宗教 雕塑家 当代 作品
- 描述： 、诗歌之类。他认为,文学上表达的思想跟艺术作品要传达的感受实际上是一样的。他白天教学,在安静的晚上,则构思作品。
- 浅谈藏族雕塑艺术
- 作者： 刘静 来源： 文艺生活(文艺理论) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 藏族 藏传佛教 雕塑艺术 发展
- 描述： 藏传佛教雕塑历史的起源、品类、发展和题材，并阐明撰写本文的目的和意义：用审美和人性的眼光纵观藏族宗教雕塑文化的发展脉络，再现宗教雕塑的艺术魅力及历史地位。
- 浅析多学科、多媒介、跨专业创新视觉传达设分人才的培养
- 作者： 钱静 来源： 文艺生活(下旬刊) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 人才培养 跨专业 视觉传达设计 多媒介 多学科
- 描述： 在时代发展的进程中，视觉传达设计与科学技术的发展密不可分的，印刷技术的发明、照相制版技术的进步、电影电视的发展，计算机及网络技术的兴起等，都对视觉传达设计的发展起到了各种推动作用。此外作为一种传播活动，其传达的内容是用各种艺术形式去表现的，不仅与绘画、雕塑、摄影、电影、电视、文学等艺术门类相关，同时还与社会学、市场学、传播学、心理学等人文学科有着科密切联系。这些，都让我们感受到在视觉传达设计领域，我们急切地需要多学科、多媒介、跨专业的创新视觉传达设计人才。本文就此进行了相关的一些探讨，提出了自己的几点浅薄的见解。
- 中西油画比较浅议
- 作者： 左洁 马静 来源： 芒种 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画家 油画艺术 艺术理念 传统水墨画 油画界 梵高 后印象主义 中国油画 写意性
- 描述： 油画是一门世界性的艺术,自从西方油画从明代传入中国,中西油画在比较中融合的努力就从未中断过。本文拟从中西油画艺术的创作背景比较入手,进而比较中西油画的现代艺术理念和两者的写意性,通过比较探析中国油画发展和传承西方油
- 论蛋壳镶嵌在漆画创作中的艺术表现
- 作者： 李静 来源： 芒种 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 髹饰 画面效果 少女形象 黑漆 蛋壳镶嵌 装饰技法 水彩颜料 漆画艺术 乔十光 表现技法
- 描述： 在绘画艺术的创作过程中,无论任何画种都有其自身使用的材料和表现技法,不同的材料与表现技法创作出不同的艺术效果。如水彩画使用水彩纸、水彩颜料,油画使用画布、油彩一样,漆画也有其自身使用的材料和表现技法。正因为
- 回归精神的家园：赵一静油画作品赏析
- 作者： 宋艳丽 赵一静 来源： 名作欣赏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 徽派建筑 乡土 民族化
- 描述： 赵一静的油画作品《归》和《江南往事》,把自然场景与自我心境很完美地结合,在极力渲染油画形式美的同时,也展示了油画艺术的抽象美。本文具体论述了中国油画民族化的概况以及走民族化道路的重要性。从中国油画
- 宋代陶瓷研究的几个问题
- 作者： 杨静荣 来源： 鉴宝 年份： 2012 文献类型 ： 期刊
- 描述： 谈起宋代陶瓷，首推五大名窑，但是仔细研究后，却发现其中尚有许多有待深入研究的未解之谜，如钧窑、哥窑、北宋官窑及定窑中的绿定等等，均是可以深入研究的课题。我对此有些不成熟的想法，以随笔的形式发表，希望能对学术讨论起到抛砖引玉的作用，即便把我当成笔伐的靶子，只要能公正的学术讨论，我都乐于接受。 钧窑 早在上个世纪50年代，学术界就有专家提出钧窑应该是金代产品的学术观点，到70年代随着河南禹县钩台窑的正式发掘后，这个问题似乎得到解决，其出土实物与故宫传世钧窑品完全一样，而且在窑址中还出土一个钱范(当时报道是钱范，实际可能是陶瓷做成的类似吉祥物模仿钱范的陶瓷雕塑制品)。上面印有宣和字样，故该窑址应该是宋代的，与学术界多数人认为故宫传世的钧窑产品是宋代的说法正相吻合。但是该次发掘的窑址，在地层关系上有些混乱，并不能完全证明就是宋代的窑址，真正得到解决的问题有两个：一是故宫传世的钧窑产品是官窑性质，许多烧坏的产品打碎后就地深埋，只有官窑才有此作法。目的是防止流散民间进行仿制。二是该窑址的上限不会超过所谓“钱范”上面的年代。正因为此次发掘留下的疑问，其后不断有学者对官钧产生的年代提出疑问，到本世纪时，该问题形成一个热门话题，上海博物馆的科技工作者对禹县出土的瓷片用热释光的科技方法进行了测试，结论是年代在元末明初。
- 文化意象重构在陶瓷术语翻译中的应用
- 作者： 王伦 孙静艺 来源： 大舞台 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 重构 翻译 陶瓷术语 意象
- 描述： 各民族语言、文化、生活环境的差异会导致人们对同一事物的表达产生差异,译者作为两种文化之间实现沟通的使者,应该具有这种敏锐的意识,当译出语的文化意象在译入语中没有准确而恰当的对应物时,译者就要考虑进行文化意象重构。陶瓷的精美和别致要求译者在翻译陶瓷术语时特别要注重文化意象的转换,译者要采用译入语读者熟知或易于接受的文化意象来表达,顺利完成两种语言之间的文化意象传递。
- 从语用预设角度分析《生活大爆炸》中的言语幽默
- 作者： 邱志华 黎静雅 朱小玉 来源： 景德镇高专学报 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 语用预设 《生活大爆炸》 言语幽默 情景喜剧
- 描述： 《生活大爆炸》是一部正在热播的反映"科学天才"生活的情景喜剧。该剧之所以能让老式的情景喜剧重新获得观众的喜爱,其幽默的语言手段功不可没。本文拟运用语用预设理论,从预设的共识性、合适性和可撤销性三方面入手,通过分析《生活大爆炸》言语幽默的产生机制,探讨《生活大爆炸》这部情景喜剧是如何达到喜剧效果的。
- 浅淡珐琅彩与粉彩的区别
- 作者： 涂静仪 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 立体感 彩瓷 人才聚集 突出特点 瓷胎 康熙时代 珐琅 成品率 透明玻璃 粉彩
- 描述： 珐琅彩瓷始于康熙后期,即康熙三十五年,它是由景泰蓝——即铜胎珐琅器转化而来,故珐琅彩瓷又名瓷胎画珐琅,彩料是从西洋引进的珐琅料。此种粉料含有大量硼和砷,画在瓷胎上烧成后色泽特别鲜艳明亮,有透明玻璃质感和立体感。由于彩料烧成后特别坚硬,故又有搪瓷的意味。由于康熙时代是珐琅彩瓷的初始阶段,虽然是由皇帝亲自抽派一批宫廷画家和制瓷优秀人才聚集在宫内进行烧制,但因为经验不足,所以成品仍然不算理想,且成品率不高。珐琅彩的突出特点是:绘画时用什么颜色,烧出后还是什么颜