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- 群速度色散对二维异步OCDMA系统误码率的影响
- 作者： 曾仁芬 王英连 郭冬琴 来源： 中州大学学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 二维异步OCDMA 二维光正交码 群速度色散
- 描述： 基于理想情况下一维异步光码分多址系统误码率的定义及其计算公式,导出二维异步光码分多址系统误码率的计算公式,给出了考虑群速度色散效应后系统误码率的表达式。采用数值模拟的方法,取得了二维异步光码分多址系统误码率与传输距离的关系曲线和与用户数关系曲线。数值结果表明,群速度色散会严重影响二维光码分多址系统的性能。
- 手工清洗器械使用水润性润滑油的体会
- 作者： 张俊英 来源： 中国社区医师（医学专业） 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 手工清洗器械 水润性润滑油
- 描述： 目的:观察手工清洗器械使用水润性润滑油如何达到最佳效果.方法:对水润性润滑油温度、浓度、使用有效期及手术器械的有效清洗等各个环节进行监测和管理,将手工清洗的医疗器械烘干后再使用水润性润滑油.结果:通过正确使用水润性润滑油,使器械达到最佳的防诱和保养效果及减少再次细菌污染.
- 注春啜香 中国茶叶博物馆藏茶器(下)
- 作者： 郭丹英 来源： 收藏家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国茶叶 茶具 景德镇 明代 馆藏 元代 紫砂壶 青花 瓷器 酒文化
- 描述： 元代由蒙古人统治,酒文化发达,但饮茶也盛行,其茶具自有特点。元代枢府釉是在宋代景德镇青白釉的基础上发展起来的一种瓷器品种,其色白中带青,呈失透状,极似鸭蛋壳色,故称之为卵白釉。馆藏折腰碗(图26)是枢府釉中的代表碗型,敞口,折腰,矮
- 江西农作物碳储量估算与分析
- 作者： 金姝兰 杨芳英 来源： 广东农业科学 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 碳密度 农作物 碳储量 江西
- 描述： 对江西省的农作物碳储量、碳密度进行了研究。结果表明:2003—2007年5年间江西农作物碳储量、碳密度增加;2007年江西11个地级城市农作物碳储量、碳密度表现为宜春农作物碳储量最大,吉安、上饶较大,萍乡最小。宜春、南昌农作物碳密度最大,上饶、吉安、景德镇较大,赣州、萍乡、九江最小。总体上呈东西走向高,南北走向低的趋势。研究结果与袁芳等对江西表层土壤有机碳空间分布特征的研究结论较一致,表明土壤有机碳含量是影响农作物生长的重要因素。江西农作物具有较大的固碳潜力,因此,充分挖掘农作物的生产潜力是提高江西农田生态系统固碳能力和实现其碳汇功能的关键。
- 藕韵:“繁弦既抑,雅韵复扬”(蔡邕)：读何鸣《诗浅花浓》
- 作者： 张慧敏 李英榀 来源： 景德镇高专学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 花 柳 榴 韵 雾
- 描述： 本文对何鸣《诗浅花浓》的读解,拟设为女性的情韵抒发,是走向中年的女性回首、忆往之韵,配以藕喻之,似乎诗人和她的诗都如藕般,深里才显灿亮银白,却裹装一层薄薄黄黄的外衣,还有将千孔隐藏,洞穴幽幽。我的读解与诗本身、与诗人、甚至与自己的文字间,都企图点染出双声之促节、叠韵之荡漾(王国维《人间词话删稿》)。
- 试论现代青花装饰语言
- 作者： 刘祖英 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 语言 透明釉 传统 与时俱进 现代陶艺 民间青花 物质材料 艺术表现 工艺制作 装饰
- 描述： 中国青花在世界陶瓷史上占有非常重要的地位,而现代青花艺术是对传统青花艺术的传承和发展。现代青花与传统青花从物质材料和工艺制作的角度而言,现代
- 笔墨清花——读张志安先生的画
- 作者： 苗壮 诸葛英良 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 齐白石 审美习惯 潘天寿 视觉图像 艺术作品 视觉感受 中国画 视觉冲击 文化观念 写意花鸟画
- 描述： 张志安先生是位生于20世纪30年代的老画家,他的画在这个讲求视觉冲击的时代并不讨巧。我们的世界充斥着越来越多的炫目的视觉图像,我们的视觉感受和审美习惯也随之悄然改变。追求图像本身的
- 陶瓷釉上装饰及其艺术特征
- 作者： 吴云玲 英海珍 来源： 景德镇高专学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术特征 陶瓷釉上装饰 中国陶瓷艺术
- 描述： 介绍了陶瓷釉上彩与釉下彩在中国陶瓷艺术中的发展过程,釉上装饰是怎样由人类审美的不断追求逐步走向丰富多彩的。
- 丹青绘绮丽美景入画来新疆油画学会喀纳斯创作基地揭牌
- 作者： 姜英 来源： 新疆画报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术教育 县委书记 新疆 艺术创作 基地 仪式 创作素材 油画创作 人民政府 学会
- 描述： 9月25日上午。新疆油画學会喀纳斯创作基地揭牌仪式在喀纳斯景区举行。我国著名油画家、新疆油画學会主席阿布都克里木-纳斯尔丁和喀纳斯景区党委委员、管委会副主任姜振东共同为新疆油画學会喀纳斯创作基地揭牌并致辞。 九月的喀纳斯层林尽染，五彩斑斓，是一年中最美的季节。此次新疆油画學会选择唁纳斯作为创作基地，一是践行自治区党委七届九次全委(扩大)会议提出的“以现代文代为引领，建设繁荣富裕和谐稳定的美好新疆”这一战略选择，为新疆创作更多高水准、高品位，体现时代性，民族特点，地域特色的优秀油画作品；二是充分展示唁纳斯优美的自然风景和独特的人文景观，多角度扩大喀纳斯在国内外的知名度和影响力。
- 青花的时代风格及装饰技巧
- 作者： 汪淑英 来源： 江西画报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作风格 山水画 高技能人才 江西省 陶瓷艺术 高级 青花 艺术魅力 陶瓷美术 景德镇陶瓷
- 描述： 青花，作为中国的国粹，是一项古老而又青春焕发的陶瓷装饰艺术。它经历了漫长的发展过程，在陶瓷装饰中的运用非常广泛。 一、青花装饰的时代风格 青花，以钴矿为着色剂，其色料来源不一、成份不同，对各个朝代青花艺术风格的形成有直接影响。 元代青花装饰使用进口波斯料。其色泽青蓝浓重，凝聚不散，绘画时留下运笔的痕迹，料厚处出现深青色的或近黑色的斑点，它沉入釉下，产生“料刺”或“铁锈斑”，这种深青色的晕散，构成了中国画中的焦墨，丰富了陶瓷的色彩层次，使色料更清新明快。如元青花中的经典作品《鬼谷子下山》、《萧何月下追韩信》、《三顾茅庐》罐，其画风运笔流畅、人物传神、色彩沉稳、青雅夺目，堪称中国青花瓷的巅峰之作。 明代永乐、宣德时期，青花装饰主要采用南洋进口的“苏麻离青”，青花色彩明亮浓艳，晕散在坯与釉之间，呈清澄莹澈之美感，采用点染绘画手法，着色似宣纸上的墨晕，一种幽静秀雅的风格，使青花装饰产生了新的韵味。成化年间，“苏麻离青”减少，改用“平等青”，呈色淡雅轻柔、画风简洁、笔线淡细。嘉靖时期开始大量使用“回青”色料，发色极浓，呈宝石蓝倾向，微泛紫色，装饰雍容、线条沉稳，“分水”有“水波”。