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- 工笔人物画感怀
- 作者： 何家英 来源： 北方美术(天津美术学院学报) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 文化传统 结构主义理论 旧事物 绘画技术
- 描述： 结构主义理论认为：太阳底下没有新鲜事。一切新事物都是旧材料的新配合，或者是旧事物的新变数。所以，“新创”离不开“旧范”，“旧范”就是“传统”，需要继承和借鉴，这是常识。而唯其是常识，人们容易不假思索地接受，来不及体验它。于是，鲜活的感觉被弃置不顾，继承与借鉴就成了一句空话。[第一段]
- 大岩桐试管苗的快速繁殖
- 作者： 张耀华 张慧英 薛艳霞 刘爱华 来源： 北方园艺 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 大岩桐 繁殖试验 苦苣苔科 试管苗 观赏价值 盆栽花卉 种子繁殖 繁殖系数 球根花卉 快速繁殖技术
- 描述： 大岩桐（Gloxinia）又名落雪泥，属苦苣苔科球根花卉，原产南美巴西。每梗一花，一株之上着花几朵至十几朵，有白粉、红、紫、茧青色等，花朵大。花色浓艳多彩，花期长；此外大岩桐植物小巧玲珑，花期夏季，具有很高的观赏价值，堪称室内佳品，是深受人们喜爱的温室盆栽花卉，可用来装饰窗台、几案、会议室等。大岩桐的常规繁殖方法是种子繁殖，但用来繁殖的大岩桐球茎种子数量很少，繁殖系数很低，近年来人们对大岩桐的快速繁殖技术和提高其繁殖系数进行了大量的研究。本试验通过不同激素浓度和环境条件对大岩桐试管苗进行了快速繁殖试验，从中得到快速繁殖大岩桐试管苗的最佳配方。
- 现代陶艺的“形态”关系
- 作者： 唐英 来源： 中国陶艺家 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶艺家 现代陶艺 情感意识 抽象 装饰性 制陶工艺 艺术形态 作品 装饰手法 器皿
- 描述： 在现代陶艺的创作中,“形态”是陶艺家情感意识的传达物与载体。因此,如何传达陶艺家的情感意识在形态上的推敲与斟酌是非常重要的,它是树立陶艺家独特艺术风格的唯一见证。所以“形态”的与众不同标新立异是陶艺家对作品的最基本的要求,也正是因为这种原因,使得现代陶艺形态呈现“百花齐放”“千姿百态”的面貌。现代陶艺的形态的创造一方面有其自身的艺术规律,另一方面还受制陶工
- 西安大雁塔风景区雕塑群评析
- 作者： 朱美英 来源： 西安外事学院学报 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 赏析 西苑雕塑 大雁塔雕塑 步行街雕塑
- 描述： 本文分析了大雁塔风景区景观雕塑在景区环境中的布局及雕塑文化的特点,阐述各景区主题与雕塑寓意的一致性及传统雕塑与现代城市广场的和谐,显示了陕西地方民俗民风雕塑的历史性、观赏性和趣味性。
- 犀兕有皮 色资丹漆——工笔画三人作品谈
- 作者： 赵英武 来源： 西北美术 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 封建帝王 艺术风格 禅宗思想 审美趣味 唐宋时期 工笔花鸟画 作品
- 描述： 工笔花鸟画在我国有着深厚的传统,早在唐宋时期,因与封建帝王和贵族追求富丽、典雅的审美趣味相一致而得到了长足的发展,以至形成了后人无法超越的高峰。宋元之后,随着禅宗思想的影响,文人画兴起,产生了写意的艺术风格,水墨至上的审美观念使得工笔花鸟画逐步演变为一个边缘画种。二十世纪关于中国画前途的三次论争,特别是八十年代新潮
- 王俊英油画作品欣赏
- 作者： 王俊英 来源： 收藏界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 西双版纳 拍卖价格 排行榜 吴冠中 作品 无极 林风眠 油画 丰收 中国戏曲
- 描述： 王俊英油画作品欣赏
- 王俊英油画作品欣赏
- 作者： 王俊英 来源： 收藏界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 西双版纳 拍卖价格 排行榜 吴冠中 作品 无极 林风眠 油画 丰收 中国戏曲
- 描述： 王俊英油画作品欣赏
- 傅国英工笔画作品欣赏
- 作者： 傅国英 来源： 浙江工艺美术 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 作品欣赏
- 描述： ~~
- 挂在墙上的龟壳
- 作者： 英涛 来源： 社会工作(生活版) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 同学 记者 龟壳 电视台 企业失败 乌龟 雕塑家 工艺品 妻子 信念
- 描述： 一次,我和电视台一位记者朋友拜访了一位年仅36岁的工艺品厂长。朋友问他:在逆境中,是什么给予了你坚持前行的信念。他略一低头沉吟,缓缓的给我讲这个龟壳的来历:7年前,年轻的他在第一次创办企业失败后倾家荡产。那天,妻子带他到一个同学家玩。妻子的同学是位雕塑家。在雕塑家的书房里,他看到一个美
- 从“各适物宜”到“兴象”
- 作者： 栾英良 来源： 社会科学战线 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 意象论 兴象 各适物宜
- 描述： 从“各适物宜”到“兴象”是中国古代意象论的两个核心环节。“各适物宜”论对“物”格外重视,是中国文学意象理论的发端期,意象理论的天平偏向于“象”之传神。“兴象”说,紧承“象其物宜”理论命题,亦特别重视对“言”、“意”之中间环节“象”的开掘。“兴象”的理论内涵至宋代严羽而成熟,元、明、清诸家“兴象玲珑”、“兴象深婉”的说法,都是对严羽的响应。“兴象玲珑”是指意象具有“玲珑”的象外之象;而“玲珑”之象又具有“深婉”的意外之意,二者合观之,当是严羽及后来的“兴象”论者的本义。