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- 技进乎道:莆田木雕技艺试论
- 作者： 林洪英 来源： 雕塑 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 木雕 莆田 技巧
- 描述： 木雕是利用木材质感进行雕刻加工的一种工艺门类,是我国传统装饰艺术中的一个重要类别。莆田木雕艺人通过不断地探索,表现出来了高超的艺术技巧。手艺高强的木雕艺人,能够熟练运用各种传统雕刻技法,同时也会不断地探索出更多的表现方式。不过,作为一个现代的木雕艺人,也不能仅仅依靠雕刻技艺取胜。
- 油画风景必备手册
- 作者： 英 托丽著 来源： 上海：上海人民美术出版社 年份： 2014 文献类型 ： 图书 关键词： 风景画 油画技法 手册
- 描述： 作者针对风景油画技法的一百多个疑难问题做出了解答。本书中简单的问答内容覆盖了从基本运笔技巧到写生时先画什么等风景油画绘画过程中的各种问题。将此书加以充分利用，多多练习能开发你的绘画技能。尝试一下不同的格式，对设计方案敢于大胆创新，逐步摸索并了解自己想怎么画，怎么画才有感觉，本书包括10个小型示范，能帮你完善绘画技法，还包含7个完整的绘画过程的分步详解。这本《油画风景必备手册》是学习风景油画必备的参考书目！
- 韩金英油画精选
- 作者： 韩金英著 来源： 北京：北京工艺美术出版社 年份： 2014 文献类型 ： 图书 关键词： 作品集 中国 现代 油画
- 描述： 本套书收录赵德明国画精选、王镇芝国画精选、徐月红国画精选、冼建文国画精选、韩金英油画精选、汪京元抽象彩墨、郝建华书法精选、钟振华国画精选共计8位当代书画名家的作品，有花鸟画、人物画和山水画、油画
- 中国近现代名家作品选粹 任率英
- 作者： 任率英绘 来源： 北京：人民美术出版社 年份： 2014 文献类型 ： 图书 关键词： 作品集 中国 中国画 现代
- 描述： 任率英从艺六十余年，主要以工笔白描和工笔重彩创作出5000余张连环画、年画作品，还有其他不少中国画作品。到了晚年，他又以极大的毅力绘制放大了《古百美图》和《八十七神仙卷》并赋色，使中国古代绘画珍品
- 开心见佛 明心见性
- 作者： 叶英挺 来源： 东方收藏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 堆塑 面部表情 青釉 颜色对比 明心见性 宋元之际 见佛 石刻造像 工艺手法 火石红
- 描述： 宋元之际，战乱频繁，社会动荡，老百姓为了寻找诉求，期待安慰，往往寄托于宗教，神像成为时代的偶像，龙泉窑宗教瓷塑便在这样的社会环境中应运而生。 相比于寺庙里的木质泥质神像或石刻造像，瓷塑神像形制较小，适用于信徒供于家中案头或小龛等处，是神佛信仰进一步盛行、进一步世俗化的体现。龙泉窑瓷塑艺人擅于运用材质来塑造神佛形象，所制的各式神像，灵活运用捏塑、堆塑、贴花、刻划、模印等多种工艺手法，尤其是巧妙利用露胎方法表现人物的肌肤等特殊部位。
- 硅砖成型用摩擦压砖机及烧成用天然气烧嘴的改造
- 作者： 吕桂英 刘勇 裴骏 来源： 耐火与石灰 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 天然气烧嘴 改造 硅砖 摩擦压砖机
- 描述： 为了节能降耗,降本控费,对硅砖成型生产中能源利用率低和存在跑风、漏风现象的摩擦压砖机的传动系统、阀门和输气管道进行了一系列的改造;同时对硅砖烧成隧道窑天然气烧嘴的喷枪及旋流片也进行了一系列改造,从而降低了硅砖生产成本及烧成费用。
- 崔白“变”与“不变”的哲学精神及其理学主体间性
- 作者： 刘英 来源： 求索 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋理 崔白 黄家富贵 画理 禁欲
- 描述： 在中国画史的传统写作中,崔白被一贯地认为是具有改革宋代宫廷院体画风和开创文人水墨绘画的双重意义的人物。在富丽精致的黄氏风格的映衬之下,崔白文人野逸的一面被凸显出来。其艺术创作中注重工笔写生、讲求格物致知的一面相对被弱化。在新儒学兴起,理学发达的宋代,主导宫廷画家创作的主要是流经整个宋朝的理学精神。虽然绘画中的"理"有别于宋儒经典中的"理",但宋朝的新儒学所推崇与遵循的价值观念、文化理念是其孕育、生长的土壤。在这样的环境里熏陶出来的崔白和他的创作,虽然有偏离之前"黄家富贵"风格的一面,但同样他的作品中也继承了许多前人的思想观念、审美趣味、价值判断等等。崔白创作中的"变"与"不变"(变是相对于黄筌父子富贵妍媸的绘画风格,不变是指其身上所承载的宋人重理的哲学精神)的,可以看出支撑着宋代工笔花鸟绘画发展的文化思想。
- 崔自“变＂与“不变＂的哲学精神及其理学主体问性
- 作者： 刘英 来源： 求索 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 宋理 崔白 黄家富贵 画理 禁欲
- 描述： 在中国画史的传统写作中，崔白被一贯的认为是具有改革宋代宫廷院体画风和开创文人水墨绘画的双重意义的人物。在富丽精致的黄氏风格的映衬之下，崔白文人野逸的一面被凸显出来，相对的，其艺术创作中注重工笔写生、讲求格物致知的一面被弱化。在新儒学兴起，理学发达的宋代，主导宫廷画家创作的主要是流经整个宋朝的理学精神。虽然绘画中的“理”有别于宋儒经典中的“理”，但宋朝的新儒学所推崇与遵循的价值观念、文化理念是其孕育、生长的土壤。在这样的环境里熏陶出来的崔白和他的创作，虽然有偏离之前“黄家富贵”风格的一面，但同样他的作品中也继承了许多前人的思想观念、审美趣味、价值判断等等。所以本文希望以崔白为载体，通过对其创作中“变”与“不变”（变是相对于黄筌父子富贵妍媸的绘画风格，不变是指其身上所承载的宋人重理的哲学精神）的分析，来观看支撑着宋朝工笔花乌绘画发展的文化思想。