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- 艺术教育中“动”与“静”的对立统一
- 作者： 刘丽英 来源： 音乐大观 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术教育 动与静 对立统一 舞蹈 美术 音乐
- 描述： 艺术教育模式在二十一世纪的时代改革潮头应运而生,其包含听觉艺术、视觉艺术、形体艺术,三者之间是凝固的音乐、流变的画面、活动的雕塑的辩证关系,是"动"与"静"的和谐统一,是流动的时间、静止的空间、时空交错相间的相互关联的完美结合
- 青花瓷(短篇小说)
- 作者： 魏晓英 来源： 红豆 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 父亲 物件 仕女 皮货 母亲 东西 瓷器 翠翠 短篇小说
- 描述： 我的母亲是在我十岁的时候死掉的，她死的时候我只有十岁。 我的母亲喜欢一种瓷器，青花瓷。所有青花瓷的东西她都喜欢，仕女图的瓶、鲤鱼的碗、汉隶书的小酒盅都是她的最爱。我的父亲是个皮货商人，她认识我母亲的时候我母亲还是个学生，据说我母亲是校花，父亲在南方做生意，他用这些瓶瓶罐罐打动了小他十多岁的母亲，跟他来到了人生地不熟的北方。我的外公外婆就她一个女儿，因为母亲远嫁，哭瞎了眼。 有一段时间，在我记忆的那段时间，父亲给母亲从南方运来了许多许多的青花瓷。许多的青花瓷在日光下闪着清冷的光。那一次，我的父亲也回来了。他给我的母亲带来了螃蟹。晚上，母亲在餐厅里有滋有味地吃着大个的螃蟹。父亲一脸的疲倦。风有些凉，吹进来转个圈圈，是圆圆的圈，又慢悠悠地荡了出去。保姆走过来对我的母亲说，别吃太多，这个东西也不是什么好东西。母亲笑笑。母亲笑起来很好看，她对准新郎和善。我相信我的母亲是善良的，是温柔的。 母亲在淡绿色的罩子下欣赏她的那些宝贝，她不能冷淡发着青光的器皿。在母亲的世界里，她好像只关心这些冰冷的东西。 那天她坐在灯下欣赏着瓷器，我的父亲坐在屋子里听流行的歌唱和外面河里的蛙鸣。
- 三角梅赋
- 作者： 陈惠英 来源： 红蕾·快乐读写 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 作文 《麻雀和喜鹊》 语文学习 小学生
- 描述： 风姿绰约的鹭岛，娇花媚草，多如繁星，而我独爱三角梅。 三角梅，学名九重葛，俗名可就多了，北京人称她叶子花，广州人叫她宝巾花……三角梅，是我们家乡人给她的名字。 三角梅不算名花。就单朵看，不过是三片艳紫的花瓣儿，孕着几枚鹅黄的花蕊，娇小玲珑，弱不禁风似的。然而，在山间，在水滨，在怪石嶙峋的峰峦上，在盘根错节的古树下，在青苔斑驳的断墙边，在秋草凄迷的荒冢旁，你看吧，她衬着水灵灵的绿叶，百朵千朵地散散漫漫地开了，袅袅婷婷地开了，沸沸扬扬地开了。
- 试论油画写生中的情感传达
- 作者： 包晓英 来源： 科教创新 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画写生 色彩语言 构图选择
- 描述： 本文细致阐述了油画写生情感的传达，深人剖析了油画写生当中的各种因素之间的相互联系与统一。并对写生要通过对自然的深刻了解、仔细观察和真切体验，对自然的投人与热爱才能传其精神，进而真切的共鸣与交融，使作品在自然、画家与欣赏者之问架起沟通情感的桥梁，这一重要关系做出了分析。
- 浅谈明代青花瓷装饰的主要特征
- 作者： 蔡国英 郑根年 来源： 景德镇高专学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 纹样 特征 色彩 明代 装饰
- 描述： 笔者试图从青花装饰的釉色、构图布局、纹样表现、色彩处理、官窑与民窑各具特色这五个方面着手剖析明代青花瓷装饰的主要特征,阐述了明代青花瓷特有的艺术魅力及其重要的历史地位。
- 色散和非线性对异步光码分多址系统的影响
- 作者： 曾仁芬 王英连 来源： 激光技术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 色散 光通信 光正交码 异步光码分多址系统 非线性效应
- 描述： 为了研究色散和非线性对异步光码分多址系统性能的影响,基于非线性薛定谔方程,采用数值模拟的方法,取得了异步光码分多址系统误比特率与传输距离的关系曲线和与用户数关系曲线。结果表明,光纤中的群速度色散、3阶色散和非线性效应都会引起异步光码分多址系统性能劣化,其中以群速度色散效应的影响最为严重;系统传输媒质可以采用色散位移光纤,改善由此造成的系统性能下降。
- 试论陶瓷刻划花装饰
- 作者： 邓俊英 冯绍华 来源： 景德镇高专学报 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学价值 陶瓷刻划花装饰 刀法
- 描述： 论述了陶瓷刻划花装饰的源流、发展,主要表现形式,题材及美学思想,展望了其广阔前景。
- 浅谈釉里红
- 作者： 胡英姿 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 创作思维 呈色 烧制 官窑 景德镇 牡丹 装饰瓷 元代 釉里红 青花
- 描述： 釉里红,历来被人们称为瓷中瑰宝,它以特有的那一抹艳红征服了所有的人。"釉里红"是元代江西景德镇创烧的一种釉下彩绘,它以铜的氧化物为着色剂,高温还原后呈现红色。釉里红与其他瓷器比起来,"釉里红"瓷器的烧制难度极高,对工匠而言更是极大的挑战。由于铜红料甚为敏感,制作过程中无论是底釉成分、铜红料比例或焙烧温度,都必须达到最精确的水平,稍有偏差,便往往导致其不能达到预期的一抹艳红。因此,"釉里