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- 宋代四川广元窑绿釉和黄釉瓷器赏析
- 作者： 伍秋鹏 来源： 收藏界 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 广元窑 绿釉 黄釉 盏托 黑釉瓷 釉下彩 吉州窑 化妆土 窑口 耀州窑
- 描述： 在四川成都和重庆的古玩市场,有时会见到一些壶、瓶、盏、炉等造型的绿釉和黄釉瓷器。因为绿釉的表面常泛出银白色,所以有的古陶瓷爱好者认为它们是汉代绿釉陶器,有的虽然能从造型上看出它们属于宋代器物,但是对于它们的窑口却一无所知。其实这类绿釉和黄釉瓷器是宋代四川广元窑产品。根据窑址发掘与调查材料,以及我个人所见的实物标本,本文拟对宋代四川广元窑的绿釉和黄釉瓷器进行简单介绍,以期有关古陶瓷研究者能予以关注。
- 明代民窑青花瓷断代的理论思考
- 作者： 伍秋鹏 来源： 收藏界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷器 纪年 款识 分期断代 断代标准 明代洪武 纹饰 类型学 明清时期 民窑
- 描述： 一、明代民窑青花瓷断代的研究现状 关于明清时期青花瓷的断代，在许多陶瓷著作中都有相应的叙述，但大多侧重于各朝的具体特征，而对于断代的依据却很少涉及。这些从理论上总结的各朝民窑青花瓷的特征，大体都是正确的，但对于具体器物的断代则需要更明确、更细化的标准。 明清时期民窑青花瓷的断代，特别是对于明代民窑青花瓷的断代，目前处于混乱状态。相同或相似的器物，有时在不同的著作中所断年代早晚差异较大，甚至在同一著作中，有时断代结论也不一样。有些类型的器物，虽然在多数著作中的断代基本一致，但其结论却未必是可靠的。即使是在一些著名学者的著作中，对于书中附图器物的断代，也或多或少存在明显错断情况。至于目前书店流行的各类关于青花瓷断代的，诸如纹饰图典、款识大典、装饰大典、青花瓷画、瓷片鉴赏等图录式收藏类图书，其错谬情况则更为普遍。中国的文物鉴定类著作历来重视图谱，在民窑青花瓷器断代标准模糊不清的情况下，各著作间相互参照借鉴，以讹传讹自然难以避免。 目前民窑青花瓷的断代，尚未确立一套科学的标准体系，大多数学者对民窑青花瓷的断代依靠的是经验，具有很大的随意性。因而要对民窑青花瓷进行科学断代，重要的是要建立科学的断代标准，最基础的工作是通过系统的考古类型学研究。
- 四川地区出土元青花琐议
- 作者： 伍秋鹏 来源： 收藏界 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 元青花 内蒙古 龙泉窑 窖藏 成都市 三台县 元代 四川地区 考古资料 出土
- 描述： 元青花是近年来古陶瓷收藏和研究的热点。据已公布的有关考古资料统计,建国以来,出土元青花的地区主要有江苏、河北、北京、安徽、内蒙古、新疆、浙江、江西、湖南、四川、广西、山东等地。从分布规律来看,元青花主要出土于东南沿海地区,元代的政治中心——北京、河北一带,蒙古族的兴起地——内蒙古地区,以及元青花的窑址所在地——江西地区,其中江苏、河北、北京、内蒙古和江西等地,无论是在发现元青花的次
- 明代青花瓷上的暗刻花和印花装饰
- 作者： 伍秋鹏 来源： 收藏界 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 装饰效果 约定俗成 明代 印花 装饰手法 明清时期 花纹图案
- 描述： 暗刻花,是明清时期瓷器上的一种常见装饰手法。一般是用较细的锥尖状工具,在器物的坯胎表面浅刻出花纹图案,施釉后入窑烧制,烧成后花纹位于釉下,呈现若隐若现的效果,因而习惯上被称为暗刻花。但从实物观察而言,这种装饰应称为暗划花才准确(因已约定俗
- 成都地区出土的明代刻款瓷器
- 作者： 伍秋鹏 来源： 收藏界 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 外底 款识 成都地区 明代瓷器 青花 明清时期 刻划 古代陶瓷 制作工艺 出土
- 描述： 我国古代陶瓷款识的制作工艺,大体可以分为刻划、模印和书写三种基本形式。刻划款,一般是在制好的坯胎上刻字,然后入窑烧制,也有少数器物是在烧成后再刻款。元代以前的陶瓷款识,多数都采用刻划方法制作而成。
- 陶瓷行业节能途径初探
- 作者： 陶绪秋 陶林敬 来源： 陶瓷 年份： 1991 文献类型 ： 期刊 关键词： 卫生陶瓷 技术改造 基本要求 隧道窑 陶瓷行业 提高产品质量 发展道路 快速烧成 陶瓷企业 节能降耗
- 描述： 陶瓷行业节能途径初探
- 隐形青花瓷作品《金猴报喜鸿运来》问世
- 作者： 罗秋泉 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 金猴 物质文化遗产
- 描述： 隐形青花瓷作品《金猴报喜鸿运来》问世
- 元青花“四爱图”梅瓶纹饰刍议
- 作者： 童秋利 喻仲文 来源： 设计艺术研究 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花梅瓶 纹饰 元代 四爱
- 描述： 元青花“四爱图”梅瓶是元代青花瓷器中,少量以人物纹饰为主题纹饰的代表作品。对于该瓷器的人物纹饰所绘的具体人物所指,至今仍有一定争议,且在两件器型和纹饰都高度相似的“四爱图”梅瓶之间存在的细微差别,是探讨该纹饰意义不可回避的部分。结合元代文集《四爱题咏》,探寻“四爱”文化背景,尝试分析“四爱”文化的内容与接受人群,从而推测“四爱图”梅瓶的诞生契机,并对其纹饰意义进行讨论。同时,通过对元青花瓷器的纹饰绘制过程和技法的探索,分析两件梅瓶的纹饰差异,并解释其形成原因。