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- 传统向现代的嬗变——关于中国工笔画发展的思考
- 作者： 张亚玲 来源： 社科纵横 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔画 色彩 变革 线条 发展
- 描述： 本文试图就中国工笔画中的线条和色彩两个方面,对现代工笔画的变革进行分析,同时,通过对传统工笔画中用线和用色的观念与现代工笔画中对线和色的创新变化做一对照,从而认识现代工笔画的状况和发展趋势。通过本文的研究,强调认识传统并从传统中发扬光大,在传统与现代中寻找最佳的契合点,是工笔画艺术在当代不可回避的重大课题;对西画的学习和借鉴也是工笔画发展的一个必然过程。现代工笔画艺术在体现民族文化底蕴、时代变迁轨迹中展现艺术风格的多元并存格局,给现代工笔画发展带来新的希望。
- 试论综合材料在陶瓷艺术中的运用
- 作者： 王苗苗 张亚林 来源： 中国陶瓷 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 综合材料 运用 陶瓷艺术
- 描述： 通过剖析当前国内外许多综合材料在陶艺中所包含的物质性及精神性审美特征,表述了材料的多元化已极大地开拓了陶艺在形态上的审美丰富性。综合材料在陶艺中的运用是当代陶艺创作的大势所趋。
- 浅谈中国原始彩陶纹样中的生殖崇拜动机
- 作者： 张亚军 余雪莲 来源： 科技信息 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 纹样 彩陶 生殖崇拜
- 描述： 在原始社会里,对种族繁衍的重视导致了生殖崇拜的产生,因而使得中国的彩陶艺术与生殖崇拜观念有着多方面的联系,先民们的生殖崇拜观念及其发展演变过程在彩陶艺术中留下了特有的痕迹。
- 康熙时期瓷器上云纹基本形态特征研究
- 作者： 章婷 张亚林 石小涛 来源： 中国陶瓷 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 云纹 特征 康熙 基本形态 瓷器
- 描述： 云纹是瓷器上的传统装饰辅助纹样之一,云纹丰富的形态及内涵使云纹在瓷器上的应用广泛,通过对图片和资料进行收集和分类整理的方法,对康熙时期瓷器上的云纹进行研究,根据云纹基本骨骼形式分析出云纹的基本形态特征,目的是对康熙时期云纹装饰基本形态的研究进行有益的补充,为进一步认识云纹和应用云纹提供参考。
- 论日用陶瓷个性化设计
- 作者： 张亚林 方琼琳 来源： 中国陶瓷工业 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 日用陶瓷 个性化设计
- 描述： 在快速发展的信息化时代,生活环境的个性化已受到越来越多人的关注。受其影响,个性化的日用陶瓷设计也日益备受大家的青睐和喜爱。从日用陶瓷个性化造型、装饰等方面着手,结合一些日用陶瓷个性化设计的优秀图例,通过分析阐述了日用陶瓷个性化设计的主要途径。
- 城市·文化·雕塑
- 作者： 张亚敏 来源： 美术大观 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 全球化 竞争力 吸引力 城市规划 文化渗透 雕塑
- 描述： 在日益全球化的今天，为了突出自身的亮点和提高国际吸引力与竞争力，每一个城市都以它不同的色调、形体与特色带给人们不同的感受。正如美国城市规划专家伊利沙尔所说：“让我看看你的城市面孔，我就能说出这个城市在追求什么文化。”
- 地市·文化·雕塑
- 作者： 张亚敏 来源： 美术大观 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 城市雕塑规划 历史文脉 城市文化 文化内涵 文化素质 吸引力 城市规划专家 城市文明 雕塑艺术 文化符号
- 描述： 在日益全球化的今天,为了突出自身的亮点和提高国际吸引力与竞争力,每一个城市都以它不同的色调、形体与特色带给人们不同的感受.正如美国城市规划专家伊利沙尔所说"让我看看你的城市面孔,我就能说出这个城市在追求什么文化."城市文化渗透着城市的生命和精神,一座没有文化、没有艺术的城市正如一个没有思想的人一样,呆板乏味,缺乏人格魅力.
- 综合材料介入日用陶瓷设计的研究
- 作者： 张亚林 刘首含 来源： 中国陶瓷工业 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 综合材料 日用陶瓷 运用
- 描述： 结合一些典型图片,通过对几种常见材料介入日用陶瓷设计情况进行了分析,指出了综合材料运用到日用陶瓷设计中的特点,日用陶瓷由于综合材料的介入,使其得到更加丰富的美感.
- 浅析明清时期陶瓷荷花纹的装饰特征
- 作者： 张亚林 刘寒雪 来源： 陶瓷研究 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 构图方式 陶瓷 发展史 花纹 装饰技法 装饰特征 明清时期 瓷器
- 描述： 明清时期的瓷器,无论在器型、釉色、纹样上都是非常丰富多彩的,可以说是达到了中国历代瓷器制造的顶峰,它在我国瓷器的发展史上有着极其重要的地位,而瓷器上的荷花纹饰在明清时期,作为瓷器装饰
- 刘春汐:路过天堂
- 作者： 张亚东 来源： 财富圈TIDE 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 低温燃烧合成 集散式控制系统 纳米α Al2O3 温度控制
- 描述： “如果财富不能让我更加自由，不能安抚心灵，不能成为我走向更高人生的阶梯，那么它就是一种负担。一个优秀的艺术家所追求的是一个人格圆满的人生、一种永恒的自由的艺术精神，不是做一个充满斗志的战士、不是做一个示范财富神话的商业英雄。必须忘记成功，也不执着于成名。” 刘春汐的左手腕上绣着一朵怒放的牡丹，大红的花辦在浅绿的叶子的衬托下，娇艳欲滴。那是她到过天堂门口的证据。一场突如其来的意外后，她的手腕上留下了上帝所刻下的一条抽象的伤痕。后来她怀着平静的心情，用她擅长的重彩工笔把它变成了细膩和鲜艳的花朵，那是她对天堂的印象。这朵花就是她的心灵，28年的人生旅途中所遭遇的种种困苦、磨难，所面对礼赞和荣耀都在这朵花中化作晶莹的露珠，在朝阳升起的时刻重新融入了广博无边的宇宙和向过去与未来两端无限延伸的时间之中，而她则收拾起心情，继续上路，顺着那来自遥远天际的飘渺的佛音，探寻生命的本质这个永远困扰也永远诱惑着人类的终极秘密，重访那个她在孩提时代和昏迷之际曾经到过的天堂。 第一次，当刘春汐将她的画筒开启，在我面前展开她的《大闹天宮》，《宝座观音》、《竹林七贤》和《天女撒花》等画作的时候，着实被惊呆了，似乎在一瞬间被带入了一个神话世界，我久久地伫立在这些画面之旁，神思随之而飘荡，无法合上自己的眼睛。